尚小云_百度百科

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月18日

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  [shàng xiǎo yún]

  1900年1月7日

  河北省邢台市南宫市尚家庄

  尚小云(1900年1月7日-1976年4月19日),名德泉,字绮霞。出生于。1900年1月7日出生。出名京剧表演艺术家, 出名京剧花旦,出名京剧演员,是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师,中国现代京剧代表人物之一,尚派艺术的创始人。是京剧“四大名旦”之一。

  尚小云在近六十年的舞台实践中缔造出了“文武并重,歌舞兼长,清爽英爽,洒脱风雅”的京剧尚派艺术,对后世影响极其深远。

  河北省邢台市南宫市尚家庄

  1900年1月7日

  1976年4月19日

  京剧艺术大师

  《昭君出塞》《三娘教子》《战蒲关》《秦良玉》等

  出名京剧表演艺术家

  出名京剧花旦

  四大名旦之一

  尚小云是现代中国京剧代表人物之

  (19张)

  一,与梅兰芳程砚秋荀慧生并称“四大名旦”,其终身艺术履历,恰与中国京剧昌盛期间相一直,是京剧中后期汗青的见证人和参与者。

  铁嗓钢喉,高劲圆亮

  尚小云出科当前,先后从孙怡云张芷荃学戏,又得益于陈德霖。并从王瑶卿路三宝旦角戏,随李寿山陆金桂等学昆曲。所从师者,均为老成典型。因此晚年即为文武昆乱不挡的超卓花旦,而尤以其青衣戏最为观众承认,被公认为“青衣正宗”。

  尚小云先天极佳。其嗓音宽亮,扮相俊美,身段适宜。尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能宝贵。因为其声高劲圆亮,以刚为主,很适宜保守青衣的唱法,是以晚年初搭各班,以“二祭”——《祭江》《祭塔》及《玉堂春》《探母》等唱工剧青衣戏享名于时,故有“铁嗓钢喉”之誉。

  青衣一行,保守上多演“贞节节女”,其唱法不只要求清澈娇脆,还须有阳刚喷薄之音。自胡喜禄开创阴柔一路唱法当前,阳刚一路渐有不敌之势。而孙怡云、陈德霖等均准老派,以阳刚为胜。特别是陈德霖,承继了阳刚一派的长处,同时讲究刚柔兼济,开创了青衣一行新的演唱款式。

  尚小云在演唱上,间接承继了阳刚一派的保守,晚期恪守保守青衣“口

  尚小云宝贵剧照

  (10张)

  紧字松”的唱法,其后受陈德霖影响,于刚健中辅以婀娜,构成了本人的气概。他的发音上抗下坠,对比明显,重视气焰,给人纵横捭阖、拔险攻坚的刚劲之美,保守青衣“节节高”的唱法,在他能举重若轻。尚小云在唱工中,不单不像后来花旦常常削减文句,有时还按老派唱法增加唱词。 如《玉堂春》,一般在“轰动乡约和地保”后面,即接“拉拉扯扯到了公庭”,他却接上“一旁又来了两个官人,一个拉来一个扯”,然后才接“拉拉扯扯”一句。

  与四大名旦中其他几位一样,尚小云在京剧旦行各范畴都有所涉足,无论青衣、旦角、刀马以至武旦,都能胜任高兴;但他的分歧之处,是并不努力于打破这些行当的表演边界,而是在每一个特殊情况下,都以分歧的行当顺应表演的需要。在《探母》中,尚小云晚年演公主,后来又演太后,他都恪守行当规范,公主以旗装花衫应工,而太后则完满是青衣典型。又如《全数红鬃烈马》,尚小云在《武家坡》演王宝钏,在《大登殿》则演代战,亦是青衣、花衫分明,决不含混。

  尚派唱腔的特点,讲究攻坚碰硬,都以实音、真力转机,决不稍懈;同时又以板头的变化使用,打破唱腔的固定节拍,展现唱腔的丰硕内涵;又以直截了当的断和错综无力的顿挫,使唱腔参差有致,往往在平易简约、坚实划一中呈现峭险之处,显得力透纸背。而其快板、流水以及散板等处,则表示为酣畅淋漓,满纸云烟,和专尚纤巧者分歧。

  文武兼善,面面俱到

  初学老生,继之以武生花脸,最初才改花旦。尤以武生,既有在科班时的根本,后又有和杨小楼同班、同台的履历,体味极为深切。是以尚小云在其近六十年的舞台生活生计中,每以文武兼擅驰誉。

  尚派的唱工身材,如跑圆场等,能越跑越圆,有前激后荡之势。升降精确,跬步不失。跳舞身材,如《御碑亭》中表示孟月华回家途中遇雨,泥泞难行,尚小云用了三个滑步:先是前栽,表此刻泥泞中快行难以站稳;接着是后仰,脚下一滑,几乎坐地;最初终究得到均衡,两腿前伸从舞台一角滑向另一角。三步紧紧相连,被称为“尚氏三滑步”,在跳舞艺术中而有实在糊口的感触感染,至今脍炙生齿。

  尚小云的武工,在四大名旦中独树一帜,最为人称道。每举手投足间,强健很是。其《湘江会》《战金山》以及后来编演的《秦良玉》等戏的开打,在美妙中又别有一种威猛气概。其扎靠戏,与杨小楼、钱金福等有同样的长处:旗不乱、靠不掀、翎子不倒,在京剧武打表演中具有典型性。其晚年表演《双阳公主》,在这些处所更显老成典型。

  尚小云与杨小楼数度合作《湘江会》,而在起打中相得益彰,就足见他的功力。花旦武打身材,不像净行及武生,站“大蹲裆式”,只是两腿略拱的“女骑马式”,蹲式幅度小,易摇晃或站不住。而尚小云在《湘江会》对枪打完“大扫琉璃灯”当前的掏翎挫腰骑马式表态,却如锦?花墩,纹丝不动,极见出色。

  《秦良玉》一剧,范宝亭饰闯塌天,被挑下马后当场两滚,动作飞快;而尚小云饰演的秦良玉,要在锣鼓中当即将之刺死。这一身材不只要快,还要分清一个在顿时,一个已坠马,其间分寸颇难把握。而尚、范二人此处如惊蛇入壑,丝丝入扣,火炽而惊险。

  跳舞是京剧旦行在二十世纪三十年代初成长起来的表演手段。尚小云在其新编剧中,也作了宝贵的摸索。如《红绡》、《林四娘》中的剑舞,《婕妤当熊》中的扇舞,《云娘》中的即席跳舞作歌等,都是。尤以《摩登伽女》中初创化用“苏格兰舞”及夏威夷“呼啦舞”,为拓展京剧表演手段做出了庞大贡献。

  尚小云除本行花旦以外,在反串戏及乔装戏中,都展现了其文武全才、各行皆能的艺术功底。如其反串《八蜡庙》黄天霸,按武生演法,敷衍了事。又如演《翠屏山》石秀,《酒楼耍刀》及《杀僧》两场,酒气熏蒸,满面煞气。在“花梆子”中耍六合刀,灵敏绝伦,纵身几个“蹦子”,抡刀下劈,其气焰之迅捷,即是一般专演小生者,亦要为之退避三舍。

  加工旧剧与编立异戏

  尚小云打破

  了以往京剧旦行(青衣)特地讲究“贞女节烈”的道德评判尺度,从“烈”之一端激发了“侠”、“义”、“刚”、“健”等内涵,从更广漠的层面关心妇女的保存和糊口价值,现实上已隐含了对保守妇女观念的批判,颇具时代意义。尚小云的这一测验考试,大大加强了京剧花旦(青衣)一行的表示力,拓展了京剧旦行的表示空间。这是尚小云可以或许步入四大名旦的次要缘由,也是他作为现代京剧艺术大师的精力根本。此外,他在剧目内容上斗胆取少数民族及域外糊口为布景,这也是京剧史上的初创,对拓展京剧表示力作了宝贵的摸索。在新剧的排练中,他大规模利用布景,并参照汗青、民族服饰的实物,鼎新舞台服装及化妆,这也是对舞台的全体抽象鼎新的测验考试。

  尚小云遵照艺术纪律,同时开展了对保守剧目标加工与新编剧目标创作。对于保守戏,尚小云或增头加尾,或连缀折子戏,或删繁剔冗,以使主题凸起,情节完整,人物明显。他曾改编表演了《玉堂春》《十三妹》《梅玉配》《涤耻血》《詹淑娟》《河汉配》《雷峰塔》《春秋配》《乾坤福寿镜》等数十个保守剧目。而对于新编剧目标排练,尚小云按照本人文武并俪、各行皆工的特长细心缔造,在唱腔、扮相、表演、布景等各方面都进行了一系列的摸索和缔造,极大丰硕了京剧舞台。

  《梁红玉》是尚派名剧。20世纪30年代末尚小云按照保守折子戏《战金山》等拾掇改编,从《玉小巧》起,到《战金山》竣事,名《梁夫人》。1950年前后,又予以加工,易名《梁红玉》。此中《许婚从军》的唱段和《擂鼓助阵》的擂鼓表演尤为精妙。后来,尚小云按照意大利籍清宫画家郎世宁所绘的香妃半身戎装像改良了保守的女靠,使梁红玉的抽象愈加俊秀高耸。

  为了强化我国民族戏曲手舞足蹈的特点,在尚小云的保留剧目中,常常采用昆剧的演法,有些场次整个按照昆剧折子戏来演。一些昆剧折子戏经他大幅度加工,成了京剧的常演剧目,并且都已成为尚派名剧,如《梁红玉》的后半出《战金山》,《汉明妃》的后半出《昭君出塞》,就是享誉最盛的艺术精品。

  尚派艺术代表作举隅

  1962年,尚小云赴山东讲学,这使他留下了一篇《我赴山东讲授的讲稿》。此中对京剧艺术的根基道理进行了阐发和总结,颇多精辟之论。好比,在四功五法的表述中,尚小云明白指出五法为“口、手、眼、身、步”,将口法列于京剧表演五法之首。尚小云是程砚秋以外独一如斯明白、系统阐述的京剧艺术大师。

  1935年,由李寿民改编的全数《汉明妃》在北京首演。此剧由昆曲《出塞》成长而成。《出塞》是全数《青冢记》的一折。尚小云饰王昭君。在《出塞》中,他斗胆采用了“文戏武唱”的方式,手舞足蹈,声情并茂,把京剧旦行几乎所有的步法都组织进去了,还接收了武生的身材动作。全剧充实反映了尚派丰满、强烈、清健、豪宕的气概。其表演手段屡见不鲜,通过各种程式化的舞姿缔造了一系列动态画面。他使用了大跨腿、大弓腿、大扬鞭、急搓步和上马时单足颠颤、垛泥、趟马圆场等动作,详尽地描绘了王昭君的离愁别恨和边塞的冷落。他塑造了口中曲子、盔上翎子、手里马鞭、身上大氅的王昭君艺术抽象,衬着了“马活人俏”的表演结果,这“顿时昭君”的手舞足蹈,被誉为一幅幅活的“佳人烈马图”。

  尚小云演这出戏,着意于区别“马下昭君”和“顿时昭君”的分歧点,留意“昭君上马”和“顿时昭君”的神形变化。“顿时昭君既要有人,又要有马,马是烈马,人是佳人;一身二用,神形兼顾”,真正表现了我国适意戏剧的精力本色。昆剧、京剧舞台上表演《昭君出塞》根基上都是按照尚派路数表演的。

  尚派《绿衣女侠》剧照

  《乾坤福寿镜》一剧,晚年尚小云学自王瑶卿,是尚小云十分喜爱的一出拿手戏。原是清末四喜班收藏孤本。晚年此剧为四大本连台本戏,王瑶卿演时为两本,分两日演完。尚小云删繁就简,改为一本一天演完。尚小云扮演寿春。至上世纪三十代后期起头,则前半部饰胡氏,后半部扮演寿春。《失子惊疯》是此剧中最出色的一折。尚小云经数十年磨砺,将疯步、水袖功、疯呆的眼神,融为一体。对人物心理变化的描绘,更可谓详尽入微。大闹桑园一场,胡氏疯态毕现,一番混闹当前,被寿春阻遏。寿春向林鹤申明乃主母成疯颠末,此时场上虽是寿春与林鹤站在台中表演,胡氏仅在一旁发呆,但尚小云体态纹丝不动,面貌板滞,眼神却于空茫之际显出一缕思念、想望。寿春与林鹤一大段对白之间,胡氏不断连结一个姿态,全身如铁铸铜浇,唯以木然之眼神暗示其心里如海波澜;口中虽无一语,而满台精力俱在。大师所认为大师,良有以也。

  上世纪五十年代当前,尚小云的艺术达到了更高境地,他将《汉明妃》《梁红玉》《乾坤福寿镜》《银屏公主》《墨黛》等剧目作了不断改进的加工提高。同时,对保守戏《御碑亭》《虹霓关》《打渔杀家》《武家坡》等剧目进行了锲而不舍的细心揣摩。这些剧目,不只代表着尚派艺术的气概特色,并且与梅、程、荀的传世名作一样,至今仍代表着京剧花旦艺术的最高程度。

  因家境中落,尚小云年仅7岁时就投身梨园。1908年,他转入了三乐社科班学戏,初习武生,花脸,后改花旦。1912年三乐社在广和楼公演,尚小云的戏很受接待。1913年李际良掌三乐社,改名正乐社,演于民乐舞台。1914年冬,尚小云与孙菊仙配《三娘教子》《战蒲关》,声名渐起,被评为“第一童伶”。世人称尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草赵桐珊)为“正乐三杰”。16岁出科后,他先后与孙菊仙合演《三娘教子》《战蒲关》,与王瑶卿合演《乾坤福寿镜》,与杨小楼合演《湘江会》《楚汉争》等戏,与余叔岩谭小培王又宸马连良等多人合作表演。

  尚小云出科前后,

  1918年,尚小云自组“重庆社”,不竭排练新剧目,以巾帼豪杰人物为居多。如《卓文君》《绿衣女侠》《林四娘》《秦良玉》《墨黛》《双阳公主》《摩登伽女》《相思寨》《青城十九侠》《虎乳飞仙传》《红绡》《峨嵋剑》等等,都是他初创表演,又成为他的独有剧目。“尚派”代表作以巾帼豪杰、侠女为多,需要武功技巧,即便不具武勇的脚色,尚先生也按照剧情需要采纳“文戏武唱”的法子,以求火爆,并促进视觉上的美感。好比《昭君出塞》中的王昭君,在出塞后换乘烈马之时,就利用了串“风筝翻身”、“趟马”疾驰,爬升“圆场”等属于武功技巧的动作。这都极为合适人物的特色情景,提高了可视性。

  尚小云先生的尚派气概是以阳刚见长,表此刻两个方面,一方面是他的做功表演上,强调一种力度,大开大阖,大起大落,强调一种顿挫,棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢刚健,力量充沛,趁热打铁,在演唱上他长于使用立音、颤音、顿字和一种“节节高”的唱法,构成了尚派的奇特气概。他的表演充满激情,强调气焰,这方面也是尚派的一个很大的特色。值得提出的是,尚先生的艺术在刚的同时又讲究刚柔相济,刚中带柔,柔中带媚。刚则至刚,柔则至柔。

  1927年,由北京《顺天时报》倡议“五大名伶新剧夺魁评选勾当”,尚小云以新编剧《摩登伽女》夺得第一。 30年代,他被公认为四大名旦之一,誉满全国。

  1937年开办“荣春社”。不吝家产办学,培育了“荣”、“春”、“长”、“喜”两科学生,以及三个儿子,他培育后辈时力图既专又博。尚小云治艺严谨,无论对己对人要求十分严酷,但在糊口中对人十分热情,急公好义,倾囊相赠。“荣春社”共培育学生200余名,遍及全国,在京剧表演和京剧教育岗亭上阐扬严重感化。

  1962年,拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》,录制《失子惊疯》和《昭君出塞》两部影片。

  已经担任富连成社参谋。

  梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋

  1950年成立“尚小云京剧团”,任团长兼主演。1955年被选为中国人民政治协商会议北京市第一届委员会常委委员,并蝉联第二、三、四届常委委员。1956年任北京市文联常委理事,北京市京剧工作者结合会副主任,中国戏剧家协会理事,中国戏曲学院参谋。1959年移居西安,任陕西省艺术学校艺术总指点,陕西省剧协常委理事。并出任庆贺开国十周年赴京献礼表演团团长。1960年出任中苏敌对协会陕西分会理事。全国文教群英会陕西省赴京代表团副团长。1964年受聘于陕西省京剧院,担任该院首任院长(其时陕京是全国五大京剧集体之一)。

  1900年

  1月7日 (清光绪二十五年己亥年腊月初七日),出生于北京市安靖门内法通寺草厂大院。父尚元照,河北省南宫市人,汉军镶蓝旗人,平南王尚可喜之后,曾任清蒙古王爷那彦图府中执役,母张文通,亦望族之后。先生乳名德泉,排行第二,有大姐金环,大哥德海,三弟德福,四弟德来,五弟德禄(即尚富霞)。

  1905年

  德泉起头读私塾。不久,父元照病故,家境中落。

  1907年

  因家道贫寒,母亲张文通靠缝补衣服养活五个儿子和一个女儿。姐姐金环,长兄德海、四弟

  尚小云画作

  (34张)

  德来于父切身后接踵夭亡。

  春,因糊口所迫停学。母亲张氏带着他和三弟德福投富连成科班学艺,遭叶春善拒绝,遂拜京剧名艺人李春福为师学戏,习老生。

  1909年

  4 月15 日 ,经李春福保举,德泉入清延寺人李莲英之继子李际良开办的“三乐社”科班,初习京剧武生,艺名“三锡”,教师为赵春瑞。

  “三锡”习武生几个月,初演《鄚州庙》,并饰配角黄天霸。演武功戏,表示身体薄弱虚弱,遂改花脸。

  不久,“三乐社”班主李际良又接管花脸教师陈四先生建议,令“三锡”改习花旦,由唐竹亭教员执教。 唐教员看“三锡”脸型酷似京剧名旦孙怡云,遂改艺名为“小云”,自此以“小云”艺名行于世。

  在北京四隆福寿街演《桑园会》。

  1910年

  仍从唐竹亭习 《彩楼配》《芦花河》《二进宫》等剧。

  因在排演《落花圃》落腔有误,被唐竹亭教员用戒尺插入右肋下腹部,后遗打嗝症。

  1911年

  随“三乐社”赴天津广和楼戏表演,剧目有《别宫祭江》《桑园会》《芦花河》《 朱砂痣 》。

  1912年

  3月至4月,小云随赵风鸣在京合演《芦花河》。

  10月,主演《别宫祭江》。此时,年少的尚小云先生逐步名噪京师。

  1913年

  1月,孙佩亭,薛固久退出三乐科班,李际良所掌之“三乐社”遂改名为“正乐社”。

  10月,与王三黑、沈三玉在前门外民乐土合演《长板坡》。此时,小云演技倍受赞扬。他与赵桐珊(艺名芙蓉草)、荀慧生(艺名白牡丹)被称为“正乐三杰”。

  1914年

  4月,与王三黑、刘风奎、高月霞在民乐土表演《嘉兴府》《千里驹》。

  6月6日 ,与荀慧生等在吉利园表演《佛门点元》。

  8月12日 、13日,与京剧宗师孙菊仙合演《三娘教子》《 朱砂痣 》,深得孙菊仙赞扬。

  8月,北京《国华日报》举行童伶竞选勾当,小云当选“童伶大王”。

  1915年

  是年,小云上演剧目大增,先后与孙菊仙等同台表演《战蒲关》《祭塔》《三娘教子》《宇宙锋》《取金陵》。

  1916年

  1月,与孙菊仙在丹桂茶园演《审头刺汤》

  8月17日 ,“正乐社”停办,尚小云出科。此后,多搭班表演。

  9月,与出名京剧老旦龚云莆同台表演《母女会》,大获成功,惹起头名京剧武生杨小楼的注重,并得杨的指导。杨、尚合作,同台献艺,从此起头。

  11月,得名旦孙怡云等指教,并与路三宝高庆奎等合演《虹霓关》、《四郎探母》。

  1917年

  1月,拜陆金桂为师学昆曲,继拜张芷荃为师习京剧青衣。

  11月,京剧艺

  尚小云《虹霓关》

  术大师杨小楼、谭小培率领尚小云、荀慧生赴沪表演,被京剧界称誉为“三小一白”下江南。表演70多场,极为成功,以杨小楼、尚小云合演的《长板坡》、《湘江会》更为叫好。

  12月,尚小云入同馨社,与王又宸、龚云莆、沈华轩、荀慧生、许德义、郝寿臣等表演《彩楼配》《四郎探母》《落花圃》《桑园寄子》等戏。

  1918年

  18岁3月,尚小云与杨小楼、高庆奎、荀慧生、李顺亭等合演《楚汉争》前后本、《别宫祭江》《女起解》《武家坡》等戏。

  5月,北京《顺天时报》评选京剧新秀。梅兰芳得票232865张,被评为男伶大王,刘喜奎得票228606张,被评为坤伶大王,尚小云得票152525张,被评为童伶大王。

  9月,与京剧名净李寿生之女李淑卿成婚。

  1919年

  春,应上海天蟾舞台之约赴沪,与王瑶青、杨瑞亭、马连良、朱素云、等表演《乾坤福寿镜》全本。

  4月,入福庆社,与龚云莆、谭小培、慈瑞全等常演《孝义节》《庆顶珠》等。

  是年入玉华社,与王瑶青、梅兰芳等表演《宝莲灯》《游园惊梦》等。

  1920年

  2月,入又庆社与俞振庭、姜妙香等常演《玉龙祚》《十三妹》《汾河湾》等。

  1921年

  3月至7月,日本出名作家,《罗生门》作者芥川龙之介访华,在京期间,曾与尚小云在北京瑞记饭馆同席欢谈,相互喜结“大雅之缘”。

  冬,北京京剧界为布施同业业有坚苦的艺友,开展权利表演,尚小云积极加入,并在《趴蜡庙》一剧中,反串黄天霸。

  是年,多在北京三庆园表演,合作者有大元、高庆奎、俞振庭等。

  1922年

  2月,尚小云得名旦孙怡云教员指教,认线日 ,溥义在淑芳斋举行大婚庆典,京剧名人杨小楼、余叔岩、马连良、梅兰芳等演戏庆贺。尚小云也在其内,并与王蕙芳合演《五花洞》。

  1923年

  尚小云小像

  2月8日 ,在北洋军阀曹锟之,为议员表演《南北和》。王瑶卿、龚云甫等加入表演。

  7月,在清逸居士溥绪协助下,编写的《秦良玉》问世。8月,《红绡》一剧亦定稿。此后,在编写和改编脚本方面多得溥绪、庄蕴宽、李寿民诸人协助。

  9月,与余叔岩合作为列国驻华交际使团表演《御碑亭》。日本使节久保得二观后,对尚小云推崇备至,有诗赞曰:更有青衣迥不群,含蓄歌喉高不分。正乐虽废传头在,婉娈第一尚小云。

  10月,与谭小培、郝寿臣、萧长华合作,为北洋当局各机关表演《秘诀寺》。

  1924年

  3月,排练时装戏《摩登伽女》。着西装,用西洋乐器伴奏,一时风靡戏剧界。

  1925年

  2月,尚小云开办“协庆社”,礼聘侯喜瑞、朱素云、言菊朋、马连良、尚富霞、茹富兰等入社。尚小云的岳父李寿山先生任本社执教,尚小云自任社长。

  3月12日 ,孙中山先生病故于北京协和病院,后移灵于中猴子园中山堂。梅兰芳、尚小云、高庆奎等作为京剧界代表前去怀念。

  3月,赴奉天为张作霖之母寿日唱堂会:再去吉林,为万福麟之母寿日唱堂会。

  5月,“协庆社”首赴天津新伴侣戏院表演。尚小云与言菊朋、朱素云、马富禄等表演《玉堂春》、《游园惊梦》、《春秋配》、《秦良玉》等剧,并表演昆曲。

  1926年

  1月,尚小云被选为北京梨园春公会会长。

  7月,尚小云在 溥绪协助下,编写出《婕妤当熊》一剧。

  8月21日 ,梅兰芳款待日本守田座歌舞剧团,邀小云座陪。

  是年,尚小云分头赴天津、上海表演。

  1927年

  北京《顺天时报》倡议“五大名伶新剧夺魁评选勾当”,尚小云以新编剧《摩登伽女》夺得第一。 奠基了他步入四大名旦的根本。

  6-9月,先后创作出《令媛全德》《卓文君》等剧。

  是年,再次赴天津、上海表演。天津《大公报》盛赞尚小云表演的昆曲《瑶台》。

  1928年

  10月10日 ,长子长麟出生于天津。

  1929年

  1-11月,在浩繁伴侣协助下,先后创作出《珍珠扇》《花蕊夫人》《掘地见母》等剧。

  1930年

  5月28日,夫人李淑卿病故。

  9月,尚小云创作的《相思寨》一剧问世。

  10月,与梅兰芳等在天津为辽宁水灾义演《南天门》《降龙木》等剧。

  1931年

  1月1日,尚小云与梅兰芳的表妹王蕊芳成婚。

  2月5日,梅兰芳在无量大人胡同的家中设席款待来华的美国出名影星范朋克,尚小云应邀坐陪。

  是年,多表演于天津。

  1932年

  3月,在天津为淞沪抗战的将士义演。

  7月25日 ,尚母张文通病故。

  8月19日 ,次子长麟出生于北京。

  是年,“四大名旦”及杨小楼等各捐款 300元,购地十二亩作为梨园基地。

  1933年

  1月,尚小云在石老娘胡同与梅兰芳、程砚秋、荀慧生合演本人改编的脚本《五花洞》。

  2月,收吴素秋为门生。

  4月,尚小云在天津春和剧院为布施黄河水灾义演《玉堂春》前后本。

  1934年

  5月,新编剧《前度刘郎》问世。

  8月,收董慧宝为门生。

  10月,新编剧《空谷香》:后分赴长沙、汉口、开封。洛阳等地表演。

  1935年

  5月,收张继青为门生,

  6月,新编剧《比目鱼》问世。

  8月,为接近解体的富边科班排导《昆仑剑侠》《娟娟》《金瓶女》等戏,使这一汗青长久的老科班有了起色。

  收李世芳、毛世来为门生。

  9月,收张君秋为门生。

  12月,收张德慧为门生。

  1936年

  1月,为次子长春学艺,发出招收10论理学生的告白。成果,大出预料之外,报名人数浩繁。

  2月,出告白向外界声明拟成立荣春社科班,并对入科的学生包管以下三点:(一)入科学生均有人身自在,不立卖身契约:(二)入科学生从进修文化入手,根除胸无点墨,学艺口授心授之短处:(三)包管学生温暖,做到学有所获,出科职业有包管。

  3月15日 ,尚小云开办的荣春社科班正式成立。

  4月,为处理荣春社科班经费开支,先后将10多间房子卖掉。

  5月,先后聘用尚和玉、程继仙、王风青、孙怡云、于永利、罗文奎、郭春山等京剧界名人为荣春社科班教师。

  6月,孙荣惠、周仲青等入科学艺,后马长礼、王荣增等入社学艺。

  应远在浙江的 100多名文林社科班学生的哀告,承诺他们进荣春社学艺,并在当月下旬接回这批学生,使荣春社科班人数跨越300名。

  7月,按照豫剧陈门剧目《涤耻血》改编的《绿衣女侠》问世。

  8月,新编剧《龙女牧羊》,改编剧《詹淑娟》问世。

  12月,新编剧《青城十九侠》与改编剧《混元盒》、《楚汉争》接踵排练。

  1937年

  2月15日 ,荣春社开科班起头正式表演,科班学生凡名字第一字挂“荣”字者,均为文角,挂“春”字者,均为武角。

  3月,为包管荣春社学生表演不黄台,不得到观众,尚小云与杨小楼在学生表演后合演《湘江会》。

  10月,新编剧《虎乳飞仙传》与改编剧《飞侠女》《刘金定》接踵问世。

  1938年

  3月16日 ,以学生为次要演员的荣春社京剧团正式成立。

  4-8月,新编剧《九曲黄河阵》《九阳钟》《北国佳人》与改编剧《福寿镜》《一粒金丹》接踵问世。

  1941年

  3月16日 ,召开盛大留念荣春社成立三周年大会。在有浩繁贫寒后辈要求入社学艺的环境下,遂招收第二期学生 200多人。二期学生艺名首字取“长”字者均为文角:取“喜”字者,均为武角。

  1942年

  一面表演,一面继续讲授。

  1943年

  4月,荣春社一期学生中的200多人首赴天津大戏院表演,由《白水滩》《通天犀》《劫杀场》等折子戏串在一路的全本《蛮荒少女》。因为登场脚色浩繁,凸起集体阵容,颇受观众接待。

  5月,改编剧《玉龙祚》《弓砚缘》问世。

  1944年

  是年,多在北京长安戏院、华北戏院及三庆园表演。

  1945年

  是年,常在北京三庆园上演《白兔记》、《蟠桃会》等剧。

  1946年

  12月27日 至 31日,为赈济山东灾胞,在长安剧院表演《白蛇传》《摩登伽女》等戏。此次表演,震动大,收入多,为山东灾区义演捐款居各京剧团之首。

  1947年

  5月,因为当局败北透顶,物价飞涨,荣春社入不会出,很难维持下去,为处理师生吃饭问题,尚小云再次卖掉7所房子,又卖掉了“道吉”牌汽车。

  8月,改编剧《兰陵女儿》《湘江会》问世。

  9月18至21日,与荀慧生为天津劝业小学义演。两大名旦合作,惊动津门。

  1948年

  5月2日 ,物价暴涨,加之,戎行在剧团青年学生中不竭找壮丁,荣春社无法维持。迫于无法,尚小云只好向全体学生发出“成事在人,成事在天”的哀叹,洒泪颁布发表历时 12年之久的荣春社闭幕。

  10月,改编剧《樊江关》问世。

  1949年

  1月31日,北安然平静平解放。

  8月,加入“第一期戏曲艺人讲习班”,当真进修毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》和党的文艺方针。 同月,与杨宝森合作赴天津表演。为扶携提拔后进,在全本《伍子胥》中为杨宝森配演浣纱女,《搜孤救孤》中屈配程夫人等。

  10月1日 ,中华人民共和国成立,尚小云喜获重生,起头文艺生活生计的新一页,不久,即率70多人到下层为工农兵表演。

  11月,被选为北京市各界人民代表会议代表,参与会商解放初期首都的革新整理工作。

  是月起,新编剧《墨黛》、《夜归》、《太原双雄》等接踵问世。《墨黛》由吴幻荪按照尚小云的名剧《北国佳人》改编,全剧凸起了“劳动听民依托本身力量对黑恶势力的抵挡”,和“对自在婚姻的维护”,主题极为合适新社会的形势。尚小云为此戏设想了全新的行头和跳舞唱腔,在“走雪”一场中他用水袖缔造出了“燕子飞”“燕子钻天”“燕子衔泥”等漂亮的跳舞动作。此外他还率先鼎新了舞台样式和办理轨制,颇具时代意义。《墨黛》一经表演就遭到普遍赞誉,在北京持续表演39场,卖座一直不衰,被誉为“千锤百炼后高度的艺术成绩”。尚小云是新中国成立后京剧界第一个编演新剧的名家。

  1950年

  1月,与长子长春、二子长麟一路加入了地方文化部举办的“第二期戏曲艺人讲习班。

  5月,经北京市人民当局核准,成立尚小云剧团。邀请方英培、白家林、李鸣盛、李恒春、王少芳等京剧界名人入团。

  是月,被选为北京市文联筹备委员会委员,参与北京市文学艺术界结合会的筹建工作。

  7月,地方文化部邀请出名戏曲艺术家、戏剧专家和戏曲工作担任干部,构成全国戏曲鼎新工作最高参谋性质的机构——文化部戏曲改良委员会,尚小云受聘为委员会委员。

  11月,尚小云剧团赴南京表演至第二年春。沈钧儒先生赠字:不愁前路无良知,全国无人不知君。

  1951年

  3月起头,分开南京,赴镇江、扬州、上海、姑苏、济南、青岛等地表演。

  4月,出名作家老舍给尚小云写信暗示问候,表扬他“您演戏历来敷衍了事,真负责气,所到之处观者如云,要求加座,这与您的精深身手分不开,您肯到偏远处所表演,不怕吃苦,不怕少赔本,尤所钦佩!”

  5月,阔别沪上十余年后再赴上海,此次表演遭到极大接待,在天蟾舞台表演四十天,场场爆满。

  7月,新改编剧《平阳公主》上演。在南京市第二届文代会上,被选为南京市戏曲改良委员会副主任(兼任)。

  9月,尚小云剧团赴地处中苏交壤的伊春林业局和鹤岗林业局表演近一个月,全团同志冒着零下15度的严寒,转点十余处,含辛茹苦,以“不算计情况黑白,不算计观浩繁少,不算计票房价值凹凸”的诚心诚意为人民办事精力,获得了林区职工的好评。

  1952年

  春,赴南昌、无锡等地表演。

  6月,赴石家庄、邢台、徐州、营口等地表演。期间回老家河北南宫表演,并见乡亲素交。

  10月,加入第一届全国戏曲观摩表演大会,主演《汉明妃》,获奖状。

  1953年

  4月,新编剧《血溅梨花阁》问世。

  5月至岁尾,赴大连、沈阳、哈尔滨、佳木斯、牡丹江、伊春、抚顺、营口、鹤岗、天津、青岛、石家庄、邢台、邯郸等地表演200天。在东北矿区表演时,员工中传播有“宁可旷三勤,要看尚小云”之语。可见其受接待之盛。

  9月,自编剧《峨眉酒家》问世。

  1954年

  3月至9月,率团赴保定、石家庄、邯郸、安阳、德州、天津、抚顺、辽阳、沈阳、鞍山、大连等地表演220余天。

  同年,加入文艺界慰问中国人民解放军代表团,尚小云任地点分团副团长,分团团长是。

  1955年

  5月,被选为中国人民政治协商会议北京市的第一届委员会常委至1966岁尾,蝉联二、三、四届市政协常委。

  6月至岁尾,率团分赴天津、秦皇岛、上海、南京、杭州、芜湖、武汉、济南、烟台、海城、本溪、大连等地表演。

  9月,中国人民解放军授衔仪式举行,受邀于怀仁堂表演《梁红玉》。

  1956年

  3月,任北京市文联常务理事。

  8月,中国第八次全国代表大会在北京召开,首都戏曲界为庆贺八大召开表演《四郎探母》,尚小云参演,于剧中扮演萧太后。

  9月1日,北京市京剧工作者结合会成立,尚小云被选为副主任委员。在中猴子园音乐堂举行的筹款义演中。尚小云与马连良,张君秋,谭富英,奚啸伯,李多奎,吴素秋,李和曾,萧长华,马富禄等浩繁名家合演了《四郎探母》,饰萧太后一角,本场大合作戏集中了在京的很多出名演员,反应强烈热闹,被誉为“空前绝后”。

  9月7日,受地方邀请,明星荟萃的《四郎探母》于中南海进行内部表演,尚小云再次扮演萧太后,晚会后遭到了周总理的亲热接见。

  10月,为声援埃及抵挡英法侵略,与荀慧生领衔在长安戏院组织义演,于开场主演《战金山》,当天有四出戏码,第二折是筱翠花的《背凳》,第三折是侯喜瑞、孙毓堃、王福山的《霸王庄》,大轴是尚小云与荀慧生合演的《樊江关》(别名《姑嫂豪杰》。

  岁尾,率尚小云京剧团加入北京市年度戏曲汇演,拾掇并主演了多年未动的京剧《湘江会》和昆曲《尼姑思凡》,表演颇受好评。

  年内其余时间,继续率团巡演。曾赴南京、镇江、常州、上海、无锡、杭州、姑苏等地巡演240多天。

  1957年

  夏,率团赴唐山、济南、兖州、石家庄、太原、西安、宝鸡、洛阳、宣化、新乡、邢台、张家口、呼和浩特等表演100多天。

  7月,率团赴古城西安和宝鸡表演,场场爆满,给三秦人民留下深刻印象。

  12月,率团赴呼和浩特市表演。

  1958年

  1至10月,率团赴包头、大同、兰州、成都、重庆、黄石、宜昌、九江、南昌、株洲、长沙、武汉、青岛等地表演270多天。

  同年,赴山西讲学,山西省文化局就其在《失子惊疯》中的水袖表演,摄制了片子讲授片《尚小云水袖功》。

  11月10日,中国人民意愿军代表团在北京饭馆举行昌大款待会,党和国度带领人周恩来,陈毅,李济深、彭真等出席晚会。尚小云应邀加入并在晚会上清唱了《梁红玉》选段。

  12月,受全国政协邀请于长安戏院表演《梁红玉》。在表演中,因失足重重摔倒,之后仍站立起来对峙表演,戏后被送往病院医治脚伤。

  1959年

  1月1日,在地方为出席“全国农业社会主义扶植先辈单元代表会议”的六千代表举行除夕晚会上,与荀慧生合演了《樊江关》。此为两位大师最初一次同台表演。

  不久,应国务院副总理,地方西北局及陕西各界人士的多次美意邀请,决定援助大西北文化扶植事业,率领家人和剧团赴陕。在吉利戏院的一次表演后,全国人大常委会副委员长、北京市市长彭真以及中国人民解放军总参谋长罗瑞卿上将亲热接见了尚小云,勉励其为戏曲成长做出更大的贡献。随后确定了“北京、西安一边一半”的做法。

  2月5日,北京文艺界为尚小云赴陕设席饯行。

  2月6日,乘火车达到古

  同月,受聘担任陕西省戏曲学校(今陕西省艺术学校)艺术总指点,陕西省剧协常务理事等职。

  4月,将收藏多年的古董字画合计66件捐献给了陕西省博物馆。

  8月,在西安上演改编剧《双阳公主》,因为内容健康,导演手法新鲜,大受观众接待,经中共陕西省委宣传部和省文化厅研究,确定将些剧作为赴京向国庆十周年献礼表演节目。

  9月28日,任庆贺国庆十周年陕西省赴京献礼表演团团长。

  10月,在北京工人俱乐部剧场公演《双阳公主》,出名诗人、评论家光未然旁观表演后在《戏剧报》上颁发文章《从〈双阳公主〉说到尚派》,对献礼剧目作了高度评价。

  招收9人来陕西进修。

  是月,在京招收9人来陕西进修。

  12月,收孙明珠为门生。

  1960年

  2月,由尚小云传艺而成长起来的贵州京剧团学员班来西安作报告请示表演,很受西安观众接待。

  3月,任中苏敌对协会陕西省分会理事。

  6月,作为陕西省文教代表团副团长加入了于人民大礼堂召开的全国文教群英会。

  8月,经周恩来引见,收河北邯郸春风剧团河北梆子演员20多名为门生。

  1961年

  5月7日 ,率团先赴西北煤矿基地铜川市为矿工表演,后去延安为老区人民献艺。所到之处,备受接待。

  5月30日,奉地方文化部电调,率陕西省同州梆子剧团赴京报告请示表演,并任报告请示表演团艺术总指点兼副团长。剧团在京表演遭到了普遍赞誉,梅兰芳等文艺界人士多次莅临旁观并撰文褒扬。在京期间,尚小云收刘秀荣,谢锐青等为门生。

  7月,应邀赴邯郸为邯郸京剧团传艺,并为门生胡小风排导《宇宙锋》。

  8月,应邀赴太原,临汾等地讲授表演,为太原晋剧团青年团和临汾青年剧团的演员传艺,并收太原晋剧青年团青年团演员冀萍等,太原市张友莲等,临汾王希英等为门生。

  12月2日 ,中共陕西省委宣传部和省文化厅在西安人民大厦盛大召开“尚小云收徒传艺大会”。中共陕西省委副书记章泽出席会议并讲了话。本次大会尚小云所收门徒有陕西省戏曲研究青年演员李瑞芳、马蓝鱼、温喜爱、雷若男、张亚莉和西安市各剧团的青年演员王玲玉、马令童、邢风云等共计35人。

  是年,地方文化部批复了“陕西省文化局关于为尚小云拍摄舞台艺术片的请示”,由地方财务为影片摄制拨款壹佰万元。

  1962年

  3月至9月,西安片子制片厂拍摄彩色戏曲影片《尚小云舞台艺术》,片子包罗尚小云主表演《昭君出塞》和《失子惊疯》两部传世精品剧作。

  10月,应山东省文化局的邀请,赴济南讲学传艺,举办“尚派”艺术讲习班,期间留下了一份约10万字的谈艺文章《我赴山东讲授的讲稿》,同时还摄制了大量演戏示范照。

  11月7日 ,中共山东省委宣传部和省文化局在济南召开“尚小云收徒传艺大会”。尚小云领受山东省京剧团青年演员刘碧、高超华等 40报酬门生。

  1963年

  1月,应邀赴贵州讲学传艺,并领受贵州省京剧团青年演员刘映秋、王秋芳等50多报酬门生。

  5月,赴昆明讲学传艺,并收云南省京剧团青年演员孙定荣等30报酬门生。

  1964年

  岁首年月,经北京和陕西文化部分协商。尚小云正式调离北京。不久,陕西省京剧院成立,任首任院长。

  6月5日,以“全国京剧现代戏会演陕西代表团”团长和京剧老艺术家的身份受邀出席了在京举行的“京剧现代戏观摩表演大会”揭幕式。

  6月23日,周恩来总理邀请各代表院团担任同志座谈,尚小云与会。

  7月,田汉掌管京剧老艺术家座谈会,邀请尚小云以及萧长华、盖叫天、周信芳、姜妙香、马连良、荀慧生、徐兰沅、俞振飞、高百岁、梁一鸣等十一位老艺术家畅叙加入观摩、表演的感受和心得。

  7月25日 ,田汉代表地方文化部设席款待加入“全国京剧现代戏会演”的尚小云、周信芳盖叫天、马连良、俞振飞、姜妙香、萧长华等。

  7月31日,在人民大礼堂出席“京剧现代戏观摩表演大会”闭幕式。

  1965年

  3月,当真排导京剧现代戏《秦岭风云》,为西北地域现代戏会演预备节目。

  7月15日,赴兰州加入西北地域现代戏会演,并任陕西代表团团长。

  1966年

  10月,在西安人民大厦表演《梁红玉》,此为尚小云先生最初的表演。不久,起头,尚小云被陕西省京剧院的“造反派”以“旧戏霸”、“反动学术权势巨子”、“封、资、修黑尖子”等政治帽子关进“牛棚”,蒙受各类残酷的批斗,直到1976年含冤归天。

  1974年

  夏,由夫人王蕊芳和秘书张静榕等亲属伴随至北京治疗眼疾,先借宿女婿任志秋家,后投靠吴素秋,姜铁麟,在吴家栖身有半年不足,吴素秋对教员照顾备至。

  期间,蒙相关部分协助,医治尚未成功,唯在京的住房问题不断未予落实。

  8月3日,李多奎先生悲悼会在八宝山革命公墓举行,尚小云参加送别。

  1976年

  1月8日 ,周总理逝世,尚小云哀思欲绝,与护理他的亲人一路设灵堂悼念。

  2月,眼疾白内障与肾疾日趋严峻,声称“生为西安人,死为西安鬼”,再三请求回西安。

  3月15日 ,由老伴、儿孙、学生等 10多人护送前往西安,住西安市第一人民病院继续治病。

  4月14日,病情进一步恶化,但仍苦口婆心地丁宁秘书:“用笑脸驱逐凄惨的命运,用百倍的勇气来对付一切的倒霉”。

  4月19日3时,尚小云的心脏遏制跳动,临终时长叹一声:“惜天不假年,遗恨多多”。

  1980年

  9月1日 ,地方文化部为尚小云平反,将尚小云骨灰迁徙北京八宝山革命公墓。

  10月30日 ,尚小云先生悲悼会在北京八宝山革命公墓会堂盛大举行。中宣部副部长周扬掌管典礼,文化部副部长周巍峙致悼词。全国人大常委会副委员长,原国务院副总理、全国政协副主席兼秘书长刘澜涛以及王昆仑赵守一贺敬之等带领同志僧人先生的亲属、老友、学生共计1000多人加入了悲悼会。、彭真、乌兰夫、、等党和国度带领人送了花圈,全国人大常委会副委员长同志发来了唁电。

  较出名的亲传门生有张蝶芬赵晓岚雪艳琴孙荣蕙(天津)、杨荣环(天津)、尚长麟(次子)、李喜鸿(北京)、孙明珠(陕西,学生,未拜师)、王紫苓(天津,主攻荀派,尚派戏表演不多)、董玉苓(北京)、李翔(北京)、鲍绮瑜(内蒙古)、卢小玉(贵州,主攻荀派)、周百穗(贵州)、童葆苓(北京)、尚慧敏(长孙女、佳木斯)、段丽君(成都)、彭守正、季福祥(襄樊)等。

  张君秋(后自创张派)、刘元彤李世芳毛世来等人均遭到他的教益。

  培育的其他行当的名家

  他主办荣春社,培育出很多人才,如老生徐荣奎李甫春马长礼,武生尚长春孙瑞春,净角景荣庆尚长荣等。中国戏曲学院的谢锐青鲍绮瑜,北京市戏曲学校的李翔等人都曾获得他的亲传。

  有马博敏(上海)、李莉(天津)、鞠小苏(山东)、周利(重庆)、王玲玉王长君(天津)等。

  2015年1月7日,南宫市尚小云留念馆开馆。同日河北省尚小云研究院成立尚长荣任名望院长。

  .中国京剧戏考

  .2016-12-15

  援用日期2016-12-15

  .张家口在线;

  .中华戏曲网

  .2015-01-15

  援用日期2015-05-23

  .邢台日报

  援用日期2016-05-09

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