百年经典梅兰芳(二)——永远的贵妃醉酒

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月27日

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  梅兰芳的典范之作《贵妃醉酒》

  《贵妃醉酒》是梅兰芳的典范之作,也是中国京剧花旦艺术的高峰,打开梅兰芳成长的汗青,我们发觉如许的典范与对保守的承继有着亲近的关系,而梅兰芳小我对新文化养分的接收更是必不成少的。

  北京市戏剧家协会副主席 白文相

  北京市戏剧家协会副主席白文相

  这话剧,糊口里的,妇女不都描眼圈,描眉毛,别的涂口红,这些都是从文明戏引进来,起首在上海的京剧演员里边搬到舞台上去的。本来我们这个你看《同光十三绝》里的花旦所谓樱桃小口一点红,就这一点,抹点红,成果这个样子并不是出格都雅,那么此刻他(梅兰芳)抹这个口红就比力天然。

  梅兰芳在艺术巅峰期间的几回出国拜候表演无疑为《贵妃醉酒》的艺术成绩铺垫下主要的序曲。1919年,梅兰芳远渡重阳来到了日本,就在日本的帝国剧场,梅兰芳凭仗出色的表演让中国的陈旧艺术在异国的地盘上第一次分发出耀眼的荣耀,而日本的各类艺术形式也让他对中国本土的艺术发生思虑,使他充实认识到积极吸收各类艺术手段的主要。

  《贵妃醉酒》

  梅兰芳门生陈正薇

  你看他那《贵妃醉酒》里头,谁能想到,有一句台词就是:谁人与你们彻夜,拿扇子这么一来,这是一个花脸动作,好比还有是:不觉来到白花亭,拿一个扇子很夸张的动作,一背,那也是一个花脸动作。

  1933年美国迎来了一位目生的客人,梅兰芳的呈现吸引了这个走去世界最前沿国度的目光,与其把梅兰芳的访美看作一种贸易勾当倒不如说这是一种文化对另一种文化下观众的降服,中国保守的京剧艺术再次在大西洋的彼岸展示出它本来就耀眼的光线。

  北京市戏剧家协会副主席白文相

  在美国就很惊动,其时在美国是二十年代末,1929岁尾到1930年恰是美国的经济大萧条的时候,其时美国的市道不景气,可是梅兰芳去了当前票价卖到六美元,它的暗盘卖到十二美元,良多人还抢着看,良多艺术家都看得如醉如痴,以至有一个财主把他的花圃定名为梅兰芳花圃,还特意种了36颗梅树来留念梅兰芳其时访美国是36岁。

  梅兰芳之子 梅绍武

  梅兰芳之子梅绍武

  说美国人就晓得(中国有)两小我,一个蒋介石,一个胡适,胡适说:“哪里,三小我,还有一个梅兰芳。”

  会见片子大师 查理 卓别林

  这是一组宝贵的镜头,年轻的梅兰芳站在这些至今都在人类文化史上闪烁光线的艺术大师之间,轻松的脸色恰到好处的申明了中国文明所该当有的地位。

  与美国默片影后玛丽璧克福

  梅兰芳之子梅绍武

  过去就不晓得他跟这么多世界上这么多世界的大艺术家、大导演,世界文假名人的交往,过去一般人也不大晓得,我也是通过看外国的材料才领会的我父亲比力谦善,他不大谈,他本人也不大谈他跟谁谁谁交往,没有拿这个来标榜本人,他比力谦善。

  访美归来的梅兰芳遭到了豪杰般的接待,在这欢笑声里梅兰芳又起头了他对中国京剧艺术更深远的思虑。多元化的美国使梅兰芳对保守的见地发生了庞大的变化,他以全新的目光来对待本人,也让别人用分歧的目光来对待本人。

  梅兰芳门生 沈小梅

  梅兰芳门生沈小梅

  每天演完了戏当前,那是我们最喜好的,就是大师都回到他家,然后在那儿吃一个夜点心。

  梅兰芳门生陈正薇

  有的时候在客堂一边吃夜宵一边就谈表演,都很是夜深人静,可是这个时候也是梅先生最兴奋,最欢快的时候。

  梅兰芳门生沈小梅

  老伴侣之间有的就站在这个距离,有的站在阿谁距离,在分歧的距离看他,有的就说你这点该当那样,有的说不,该当是那样,教员他就是听,听得比力多,听完了当前他认为对的他明天就曾经有变化了。

  《贵妃醉酒》

  《贵妃醉酒》是一出以宫廷皇家糊口为内容的剧目,可是,其时限于汗青前提及京脚本身的成长,本来的内容中衬着黄色及封建精华的成分较多,艺术手法也显得单一,恰是梅兰芳从各个方面的积极改良和不竭立异使它逐步变为长唱不衰的典范剧目。

  1935年受苏联邀请梅兰芳率团赴苏拜候,他再一次让京剧在异国的地盘上展示出年轻的生命力,将京剧这一趋于完满的艺术形式去世界的舞台上大放异彩,他的勤奋和立异也把他小我的艺术地位推向了颠峰。

  北京市戏剧家协会副主席白文相

  戏剧家看了梅兰芳表演当前他这么说,说梅先生不只在扮装成女人当前的表演,他有时后好比说开一个座谈会,他穿戴西服革履就是个汉子,可是他要表演一个花旦动作顿时就能够变成女人,他这一点有西方的,苏联的戏剧家就说,说看了梅先生的表演当前,我们演员的手都该当砍掉。

  梅兰芳门生陈正薇

  苏联有一个很是出名的跳舞家,世界出名的,叫乌兰诺娃,她看了梅先生的戏当前说梅先生这十个手指头就是十个好演员,梅先生每一个手指,他的手指出来他都给它付与有思惟豪情,喜怒哀乐在手指头上他都能表示。

  梅兰芳在苏联的表演惊动一时,很多戏迷买不到票便聚在剧院门口想一睹梅兰芳的风度,苏联差人为维持次序不得不骑着马驱赶。一贯深居简出的斯大林以及苏联的党政要员都旁观了梅兰芳的表演。

  会见斯坦尼斯拉夫斯基

  出名京剧演员王琴生

  有一次会见斯坦尼斯拉夫斯基,也是艺术大师,其时斯氏就问梅先生,你出台,出来走到台口走几步?梅先生说不必然,要台大我就多走一步两步,台小我就少走一步两步,于是斯氏就讲:“你们是有纪律的自在。”

  梅兰芳门生沈小梅

  他教我的时候有时候就给我走出来然后我就起头漫漫的学,然后我就说,先生你走的是几步啊?由于我太年轻,那时侯也还没有根本,“你走的是几步啊?”他说你不克不及跟我的阿谁路子一样走,我的人高,我走三步就到了,你得走四步,他说你该当按照你本人的前提,完全像我那不合错误,就该当按照你本人的前提,要神似就是不要形似。

  分歧的国家,分歧的轨制,分歧的民族和汗青保守愈加刺激了梅兰芳对本人艺术的切磋和追求。几回出国的拜候为《贵妃醉酒》成为京剧花旦典范供给了立异的动力来历,使得他不断都在吸收着丰硕的养分,不竭的变化,而如许的变化中却有些是梅兰芳永久永久不会改变的。

  梅兰芳琴师 姜凤山

  梅兰芳琴师姜凤山

  唱《贵妃醉酒》,后头不是有一个把高力士的帽子摘下来戴在本人的脑袋上,她这么美这么两步,他刚一美,没戴好,掉了,其时我很焦急啊,在台上拉,他给阿谁高力士一使眼神,意义就是我帽子掉了,你搭句词,这儿没话,就使眼神,那小花脸呢也体会了,“娘娘您的帽子在那儿呢”,梅先生过去了,使醉步,又把这帽子戴上,又从头表演,演完当前有本地的也叫记者吧那时侯,吃饭的时候就说:“梅先生,您的戏演得太好了,您醉得那程度啊,越瞧您越醉。”梅先生说:“我说实话,我没醉,我错了,我帽子掉了,没戴好。”

  梅兰芳与琴师王少卿、徐兰沅

  《贵妃醉酒》这一保守的京剧剧目陪伴梅兰芳的脚印而不竭的成长,他的每一笔色彩都涂抹上梅兰芳艺术的成长过程,以致于直到今天我们展开这副精彩的画卷时仍然是美不堪收。

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