徐兰沅:京胡伴奏中“老生”和“青衣”的区别

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月06日

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  原题目:徐兰沅:京胡伴奏中“老生”和“青衣”的区别

  我的操琴糊口 徐兰沅 口述汗青

  作者:徐兰沅口述,唐吉记实拾掇

  未谈之前,先谈谈西皮、二黄两种调门的弓法。由于它们各有其代表的豪情,因此也就需要用分歧的弓法。西皮适宜表示人物的激动慷慨喜悦;二黄则沉郁悲惨(这仅是一般概念,不克不及作为定论)。据此,西皮的用弓要紧而强,多用一弓一字的弓,如许会显得无力;二黄的用弓要安然平静稳健,音出来要结实,可用一弓两字的长弓,显得严肃。反二黄的拉法根基与二黄类似。

  谈到托腔,我认为次要的一点,就是要与演员的“气口”顿挫相投,进而能起着烘云托月的感化,方能算妙。过去常以琴音脆亮为佳,但如许往往有一个很大的错误谬误,就是因为过度的清脆而覆没了演员的唱腔,变成了鹊巢鸠占。好的京胡该当跟从唱腔的情感,需强则强,该弱则弱,紧紧的包着唱腔,顺畅、协调地成长。

  托腔中最好少添花字,多添了会搞乱演员的情感。腔儿太空的处所,能够补上,然而不克不及补的太满,要让它显露板头来。假如演员对板头摸不着,就会有无处张口的坚苦。

  下面谈谈老生唱腔的托法。一般说,托老生是随腔的。细心的研究一下,并不尽然。从梅雨田老先生说的一句话去想,也是如斯。梅老曾说:“拉老生戏,若是完满是随腔,那不变成三弦拉戏了吗?”这句话也申明了托老生唱腔并不完满是随腔。确实也是如斯。晚年在托老生的快板时,是有着和弦的要素具有着,除去快板,在一板三眼里也常呈现唱腔单,而伴奏用花字,这也就构成了和弦的关系。因而说托老生唱腔时,倘遇简练的唱腔就可用繁密的花字去伴奏,尽是随腔伴奏就枯燥了。可是这些处所是从无划定的,要靠琴师本人控制,这是伴奏老生唱腔应留意的处所。

  说起伴奏青衣,我想从青衣演员学梅派谈起。

  曾有些演员说:“我学梅派,在吐字、行腔上,下了很大功夫,可就是不像”。起首,我认为梅先生的唱、做技巧,是颠末几十年的不竭勤奋,要想三年五载短时间达到他的程度,是不切现实的。除此之外,就是伴奏问题了。京剧的唱腔和伴奏,犹如鱼水的关系,鱼离水不克不及保存,唱腔是不克不及离开伴奏的。托青衣,最主要的是不克不及轻忽了“小垫头”,悠长的青衣唱腔里,若是缺了“小垫头”,或“小垫头”托得不合适,那会显得很不协调。所谓京胡与唱腔“针齐相投”,大多是指的“小垫头”要托获得扣而言。从技巧上看,“小垫头”也是不容易拉。“小垫头”占的板位,有的半眼或半板或一眼的都有,多属于快速、连弓、快字。但无论如何快,决不克不及超出原板位,音还要清洁精确,这就需要很是强的节拍观念了。其次即是弓法和指法技巧要纯熟,稍有快慢,唱腔会因之而乱套,它比一个长过门难。长过门在进行中稍有走板时,能够填补上。同化在唱腔中的“小垫头”,错半眼就会影响整个唱腔。这是应值得十分留意的一件事。

  其次即是京胡与二胡若何伴奏的问题。我跟梅先生操琴时,我与王少卿先生“二胡”决不是两把琴从头至尾的齐奏陪伴唱腔的。一般的是京胡多随腔进行,而二胡在某些处所加强旋律性,雷同一种合奏形式,使得伴奏疏密均匀、不机器。如许伴奏,最应留意的是,唱腔不克不及受二胡的花字影响把“垫头”当成唱腔唱出来,该当各有其独立性。如许共同在一路,就比力好听。这也是不成忽略的一点。前往搜狐,查看更多

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