徐兰沅:京胡伴奏中的“抓腔”问题

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月06日

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  原题目:徐兰沅:京胡伴奏中的“抓腔”问题

  从零起步学京胡

  作者:王一婧,王宗敏编著

  京剧是相当完整的一种戏剧艺术,表演、音乐有它的款式。好比各类分歧的台步、喜怒哀乐各类豪情的固定的表演身材,都构成了一种程式。然而这些程式并不是凝固的,在这些程式里面的一些详尽的表演勾当又是千变万化,有人称呼“有纪律的自在使用”,这是很得当的。

  一出戏,一个演员演三次,三次城市分歧样。唱腔也如斯,同是原版,大家唱法就分歧。虽然各有分歧,然而总的纪律长短常严的。拿唱腔来说,上句下句的升降音及板眼,是丝毫不走样的。由此京胡便发生了一种特有的技巧,就是“抓腔”。这一点是京剧文场很是讲究的手艺。由于唱腔经常变更是无法记谱的,因而是文场也就必需练“抓腔”,出格是老生腔。

  为什么唱腔还能“抓”呢?就是它有必然的程式纪律。

  这种细微的千变万化的处所,演员的演技黑白、唱工的好坏,也都在这儿能区别开来。比好像样的一个“起霸”,或人就有气派,或人就很难看。唱腔也是如斯,有人的唱腔获得合座喝采声,有人的唱腔就平平无味。

  过去做琴师,“抓腔”就得要好,由于从来也不排戏,我在跟梅先生操琴时,副角的唱腔就全凭“抓腔”。“抓腔”不克不及体会成乱碰,要在各类唱腔里从中找出纪律来,加以阐发和研究。例如说一个西皮原板,大致共有几多腔儿 ,一般的是如何变化的,第一句起音是“上”(1)字,那么落音就必然在“工”(3)字上等等。诸如斯类的进修是不成少的。颠末一番勤奋当前,就能在伴奏唱腔时,只需听到演员唱腔的两个音当前,便能断定腔儿的成长趋向了。

  我过去练“抓腔”,有两点方式:

  (1)多记腔儿,只需是新的、本人陌生的都要记。做到普遍的接收。

  (2)日常平凡要勤奋,多帮演员调嗓,从中堆集唱腔。腹内要像一个杂货店,八门五花,什么腔儿都控制。再就是在技巧上要熬炼三快:耳快、心快、手快,能跟演员的唱腔因地制宜。这也是在帮人调嗓中的次要的一种熬炼。

  总之,京剧的琴师,按照京剧唱腔的特点,是不克不及不练“抓腔”的。前往搜狐,查看更多

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