从锁麟囊程砚秋唱腔的美学特征pdf

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年09月05日

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  天津音乐学院 硕士学位论文 从《锁麟囊》看程砚秋唱腔的美学特征 姓名:李怡 申请学位级别:硕士 专业:音乐学 指点教师:杨雁行 20071125 中文摘要 程砚秋是中国京剧昌盛期间的一位卓有成绩的旦行青衣表演艺术家,尤以创 立别具一格的程派唱腔为世人称道。程砚秋终身所取得的杰出成绩是京剧艺术近 百年来所达到的高峰之一。他终身的艺术实践不只对京剧旦行,同时也对整个戏 曲艺术的成长,发生着深远的影响。程砚秋在一系列的剧目中,塑造了一多量个 性明显、漂亮动听的妇女抽象,她们恬静善良而又坚韧顽强,在磨难的糊口中从 不平就,虽然大多以悲剧命运了结,但那高贵的时令和情操,给观众留下的深刻 的印象。 程砚秋是京剧艺术的改革家,无论是保守剧目仍是新编剧目,他都不沿袭守 旧,墨守陈规,而是要按照本人对人物的理解,予以革新和加工,使人物抽象丰 满而有新意。 本文从程派代表剧目《锁麟囊》入手,阐发唱腔和演唱中的特点,从而进行 美学层面的归纳。第一部门是对程砚秋艺术履历的概述,归纳了他艺术成长的四 个期间。第二部门是对程派剧目《锁麟囊》脚本和音乐形态的阐发。第三部门是 对程派美学特征的研究,着重使用美学的根基道理,对程派唱腔和演唱的美学基 本特征提出在精确精辟、合适科学观念的新概念。 环节词:《锁麟囊》 唱腔阐发 创腔 演唱 美学 Abstract Cheng Yanqiu was one of the highly successful Dan Qing Yi performing artists of China Peking Opera in its peak, particularly known for the creation of “Cheng School” of singing. The outstanding achievements made by Cheng Yanqiu in his life had created great influence on not only on the practice art of Dan, but also on the development of the arts throughout the Peking Opera. In his life Cheng Yanqiu had played in a series of repertoire, shaping a large number of distinct personality, graceful and inspiring image of women, who possess good tenacity and perseverance in the life of misery; although most of them have ended in tragic fate, they have noble integrity and character, which has left the audience a deep impression. Cheng Yanqiu had also made innovation in Peking Opera, whether traditional operas or New repertory, and he was not conservative, legalistic, but shaped characters according to their own understanding, through transforming and processing, so that the images were of fullness and innovation. This thesis starts with “Suo Lin Nang”, analyzing the singing characteristics, thereby further summarizing aesthetic dimensions. The first part of the thesis deals with life of Cheng Yanqiu according to existing historiography reference, and decides on the phases of Cheng Yanqiu’s arts activities and social activities. The second part of the article analyzes the scenario and music morphology of “Suo Lin Nang”. The third part, applying the basic principles of aesthetics, studies the aesthetic characteristics of Cheng School, comes to accurate, scientific conclusions on the aesthetic features of Chang-qiang and singing of Cheng School. Key words: “Suo Lin Nang” Chang-qiang analysis singing aesthetics IV 天津音乐学院 学位论文原创性声明 本人慎重声明: 所呈交的学位论文,是本人在导师的指点下,独立进行研 究工作所取得的功效。除文中曾经说明援用的内容外,本论文不含任何其他小我 或集体曾经颁发或撰写过的作品功效。对本文的研究做出主要贡献的小我和集 体,均已在文中以明白体例标明。本人完全认识到本声明的法令成果由本人承担。 学位论文作者签名: 签字日期: 年 月 日 学位论文利用授权书 本学位论文作者完全领会天津音乐学院相关保留、利用学位论文的划定, 即天津音乐学院有权保留向相关部分或机构送交本院硕士、博士论文的复印件和 磁盘,答应论文被查阅和借阅。本人授权天津音乐学院能够将学位论文的全数或 部门内容编入相关数据库进行检索,能够采用影印、缩印或扫描等复制手段保留、 汇编学位论文。 (保密的学位论文在解密后利用本授权书) 学位论文作者签名: 导师签名: 签字日期: 年 月 日 签字日期: 年 月 日 II 第一章 引言 在我国戏曲艺术史上,京剧的门户繁多、丰硕多彩,是一个明显的特点。 京剧的门户是跟着京剧艺术上的纯熟和影响上的扩大而逐渐丰硕起来的。京剧 表演门户的成长过程,从各个行当看来,并不是很均衡的。有些行当的门户丰 富一些,有些行当虽然也有不少精采的表演艺术家,但并没无形成浩繁的艺术 门户;有些行当的门户构成、繁荣得早一些,有些行当则比力晚一点。艺术史 上呈现门户不是偶尔的工作,它在必然程度上反映某个艺术部分成长的客观要 求,继往开来,从而对该部分艺术成长有比力深远的影响。 “四大名旦”之一的程砚秋是一位具有杰出成绩的京剧艺术大师,他以自 已辛勤吃苦的艺术实践和独具气概的艺术缔造,丰硕了京剧艺术,对京剧艺术 可以或许在不竭鼎新中进入一个灿烂期间,作出了主要贡献。 程派艺术是一个完整的艺术系统。程砚秋在京剧舞台上留下了具有深远影 响的人物抽象,并不只是通过程派幽怨而又刚劲流利的唱腔来表示,并且也通 过同样具有色彩的其他表演手段,才使得这些人物被塑造得额外丰满、完满和 独具风采。可是不成否定,表示出明显、深厚、动听思惟豪情的程派唱腔是程 派艺术的凸起代表。 中国京剧构成二百年,作为标记的四大名旦呈现是在二十世纪二三十年代, 这个构成是在市场行为下构成的,它并不是成熟的理论化的产品,在此之前并 没有门户的理论划分,商定俗成的家数,是由代表人物和代表剧目而构成某派。 对门户的一孔之见是成立在大量感性材料的根本上得出的印象,而没有精确的 科学涵盖意义。此刻对门户的评述,多是文学的描画,没有范围的界定,更没 有美学层面的表述,本文以程派的唱腔特色为切入点,争取在此范畴取得进展 和冲破。本文所选择的《锁麟囊》是程砚秋先生在艺术的全盛期间创作的一出 专属剧目,是他倾泻心血最多的一部戏,也是程派剧目中成绩最大,最为观众 喜爱、上演率最高的一出戏。 目前对程派研究的论著成长不均衡,大体表此刻:曲集多、阐发少;史料 1 多、看法少;一般评论多、涉及美学少。 本文使用史学、形态学、美学的方式,从程派代表剧目《锁麟囊》入手, 阐发其唱腔和演唱中的特点,从而进行美学层面的归纳。第一部门是对程砚秋 艺术履历的概述,归纳了他艺术成长的四个期间。第二部门是对程派剧目《锁 麟囊》脚本和音乐形态进行全面、系统地阐发。第三部门是对程派美学特征的 研究,着重使用美学的根基道理,在音乐形态阐发的根本上,对程派唱腔和演 唱的美学根基特征提出精确精辟、合适科学观念的理论新概念。 2 第二章 程砚秋的艺术履历 程砚秋(1904――1958 年),中国精采的京剧旦行表演艺术家,青衣程派创 始人。 第一节 艺术的预备期 2.1.1 艺术勾当 程砚秋1904 年1 月1 日降生于北京小凤翔胡同。1910 年起头学艺。 因为糊口艰难,母亲托氏便托人引见,将程砚秋写给荣蝶仙为徒程砚秋正式 学艺后,先练武功,并从荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学《挑华 车》。后因扮相秀丽,改从陈桐云习旦角,练跷工,学《打樱桃》、《打杠子》、《铁 弓缘》。之后因嗓音极佳,又改学青衣,师从陈啸云,学《彩楼配》、《别宫祭江》、 1 《祭塔》及《宇宙锋》。这些锻炼不只练就了程砚秋过人的身手,也开扩了他的 艺术道路。程砚秋初度登台时,便以文武各功稳健而博得表里里手分歧表扬和 关心。 1915——1916 年间,程砚秋先以借台学艺的身份,在浙慈会馆加入名票房 “春阳友会”的表演。其时余叔岩因倒仓也常在此参与表演。因而程砚秋在这 里获得不少舞台实践和观摩名家名票表演的机遇。不久就正式加入停业表演, 在丹桂茶园为赵桐珊(芙蓉草)唱开场戏,边学边演。因嗓音高亢如陈德霖, 被刘鸿声邀请入鸿奎社,与之配演《辕门斩子》等;又应晚年的孙菊仙之约, 为他配演《朱砂痣》、《桑园寄子》,颇受好评。程砚秋在学戏期间便起头加入舞 台表演,目标虽然是为师父赔本,但在客观上也为程砚秋堆集了舞台经验,与 演员和观众都有了接触的机遇,在人们心目中留下了优良的印象。程砚秋的夫 人果素瑛讲过她的父亲果湘林其时对程砚秋的评价:“……不知是谁家的男孩 儿,唱《玉堂春》,听他嗓子还没变过来呢,可真不错,有前程!……”最主要 2 的是,在这期间他结识了对他终身起了主要感化的恩师——罗瘿公 。 1 萧晴《程砚秋传略》,载《程砚秋艺术评论集》,中国戏剧出书社,1997 年版。 2 罗瘿公(1872-1924),名惇曧,字掞东,号瘿公。广东顺德人。生于北京。晚年就读于广雅学 院,与陈千秋、梁启超级同为康无为门生。光绪二十九年中副贡任邮传部郎中,辛亥革命后历 任秘书、国务院参议、礼法馆编纂等闲职。后不满宦海暗中,决意脱身政界寄情于声咏 歌场,从戏曲、诗书中寻求精力依靠。先和王瑶卿、梅兰芳结为挚友,后与程砚秋情谊尤深。 罗瘿公素负诗名、兼善书法。除创编多种脚本外,还有《瘿庵诗集》、《鞠部丛谭》、《庚子国变 3 2.1.2 恩人罗公 变声在梨园中称为“倒仓”。变声是须眉身体发育的必经阶段,倒仓期间对 男演员来说很是的环节,若是能成功渡过这个关卡对当前的艺术道路不会有多 在影响,但若是在这段时间嗓子得不到很好的调养,便有可能再也难登舞台。 程砚秋在未出师门时就起头变声了。1917 年,十三岁的程砚秋因进入发育期而 倒仓。荣蝶仙给程砚秋放置了繁重的表演使命,并拿了上海戏院六百元一月的 包银,要程砚秋去上海表演。若是这时程砚秋继续表演,那么这将是对他嗓子 的扑灭性冲击。 就在这危在旦夕的危难关头,罗瘿公挺身而出,颠末多方驰驱商量,最初以 七百元的告贷作为出师的补偿费用,解救了正处在水火之中的程砚秋。随后把 程砚秋接出荣家,安放在北芦草园9 号。 使程砚秋离开荣蝶仙,只是罗瘿公给程砚秋的协助之一,也是协助的起头。 从那当前,程砚秋从学艺到和糊口中的日常事务都由罗瘿公担任。在随后的与 罗瘿公交往的时间里,程砚秋不只获得经济上的保障,更主要的是罗瘿公给程 砚秋缔造了一个绝佳的进修情况,并使他宽阔了艺术视野,为程砚秋在重归舞 如后可以或许跃然成家打下了坚实地艺术根本。 精学京剧 为包管让程砚秋平安渡过变声期,罗瘿公决计让他临时离开舞台糊口,同时 缔造前提,使他可以或许继续延师进修。指定他拜王瑶卿、梅兰芳等报酬师,从艺 术上给程砚秋以熏陶。在随后的三年里,罗瘿公一边请西医给程砚秋调节嗓子, 一边给他划定严酷的课程表,“上午练声,阎岚秋先生(出名武旦、刀马旦,艺 名“九阵风”)教刀马,打武把子。下战书与乔惠兰(出名昆旦)、谢昆泉、张云 卿先生(均为出名昆曲笛师)进修昆曲。夜间到王瑶卿先生 3 家学京剧……”。 1919 年,程砚秋嗓音起头恢复,罗瘿公又命他拜梅兰芳为师。梅兰芳对程 砚秋非分特别看护,除了日演常教授身手之外,只需本人有戏上演,都留出一个固 定的座位给程砚秋观摩。程砚秋陪梅兰芳演过《上元夫人》、《天仙配》、《大观 园》、《打金枝》等戏,虽然由于前提所限只能饰演宫女、丫环等龙套脚色。 博学其他艺术 记》等著作问世。 3 引自《程砚秋戏剧文集》,文化艺术出书社2003 年版。 4 除了一般和京剧身手的进修之外,罗瘿公还给程砚秋供给很多接触其他艺术 形式的机遇。如,他在给程砚秋制定的课程表中,就划定“每周一、三、五到 4 。可见,让程砚秋每周看三次在其时仍是新兴艺术的片子, 安然片子院看片子” 申明罗瘿公在艺术上并不保守。 一个演员在专业学问和文化素养方面都该当做艰辛的勤奋。如王瑶卿、梅兰 芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、周信芳等人都能书善画,随大师们进修过丹青, 这种艺术熏陶对他们的表演艺术来说是极有裨益的。 程砚秋其时只在六岁那年读过半年的私塾,随后被迫停学,所以他的文化功 底并不深。旧社会很多京剧演员都没有文化,学戏次要是口授心授,本人看不 懂脚本唱词,便不克不及深切地研究脚本和阐发人物脚色。罗瘿公深知文化对演员 的主要性,便亲身给程砚秋讲诗词歌赋,传授书法。罗瘿公是民初的名流,本 人是诗人和书法家,程砚秋在他的指点下天然前进很大。罗瘿公又引见他从名 画家汤定之学画,从名技击家高紫云学拳、剑等。与其他艺术门类的接触,大 大地拓宽了程砚秋的艺术视野,提高了文学涵养,更培育了高贵的美学情趣, 为日后的艺术缔造作了充实的预备。 罗瘿公对程砚秋的协助是全方位的,不只表此刻遇难之时的无私支援、学艺 阶段的悉心教诲,更表此刻复归舞台之后的倾力辅佐。在程砚秋演戏生活生计的早 期,除了上演的保守剧目之外,据不完全统计,从1922 年二月到1924 年六月, 两年多的时间里,他为程砚秋写了十几个脚本,计为:《梨花记》、《孔雀屏》《花 舫缘》、《红拂传》、《玉镜台》、《风流棒》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青 霜剑》、《金锁记》、《龙马姻缘》等。 1919 年,程砚秋嗓音起头恢复,罗瘿公命他拜于梅兰芳门下。在观摩梅兰 芳的表演之外,还陪他演《河汉配》、《上元夫人》等戏。 1920 年,程砚秋搭入高庆奎先生的庆兴社,与郝寿臣、侯喜瑞、朱素云等 名角同台,同时搭俞振庭的双庆社,与余叔岩同台表演《弓砚缘》、《六月雪》、 《玉堂春》、《刺汤》等,还露演了昆曲《惊梦》、《闹学》。7 月,梅兰芳为程砚 秋编演《御碑亭》,演于华乐戏院。又在广德楼和庆乐戏院别离上演《樊江关》 和昆曲《奇双会》。8 月,程砚秋与谭小培于华乐戏院合演《汾河湾》。 1920 年11 月,南通张謇委托欧阳予倩成立戏曲学校,程砚秋代表梅兰芳前 住恭喜。12 月10 日,程砚秋在南通更俗剧场上演梅兰芳亲授的《贵妃醉酒》一 4 同上。 5 剧。 此后,各班社得知程砚秋嗓音已渐恢复,均纷纷聘请。 第二节 艺术的草创期 这一期间是从1922 年至1932 年。从程砚秋排练新戏到去欧洲游学之前。 2.2.1 艺术成绩 程砚秋在这一期间的代表剧目有:《红拂传》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《金锁 记》、《朱痕记》、《梅妃》、《文姬归汉》、《碧玉簪》和《荒山泪》、《春闺梦》等。 这些剧目多是罗瘿公和金仲荪两位先生的作品。通过这些新编的剧目以及《玉 堂春》、《贺后骂殿》、《汾河湾》、《审头刺汤》、《三娘教子》、《四郎探母》等传 统剧目,树立了程派的艺术气概。他的声腔和表演,在这一阶段曾经成形。 20 世纪20 年代,京剧花旦在梅兰芳的影响下纷纷排练新戏,罗瘿公指导他 要斥地本人的戏路,明白指出:必然要编演“情节戏”,要“自始自终”地唱, 并警告程砚秋必然要研究唱腔、唱法。这两点表现出罗瘿公的戏剧概念,并对 程砚秋演戏的标的目的以及门户的构成来说,都在某种程度上有指点感化。 对程砚秋艺术成长起严重感化的另一位人物是出名京剧花旦演员、京剧教育 家王瑶卿。程砚秋倒仓期间王瑶卿就激励他,指引他:要闯、要创才有出路。 所谓“闯”、“创”,就是要在总结前人经验的根本上,“扬长避短”地成长本人。 于是从 1922 年起,在罗瘿公、王瑶卿的鼎力协助下,程砚秋起头编演本人 的新戏。从1922-1924 年4 月罗瘿公病逝的两年多时间里,他以平均两月一出 的速度编著了共十二个新剧目,计有:《梨花记》、《孔雀屏》、《龙马姻缘》、《花 舫缘》(1922 年)、《红拂传》、《玉镜台》(别名《花筵赚》)、《风流棒》、《鸳鸯冢》 (1923 年)、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青霜剑》及《金锁记》(1924 年)等。其 中有正剧、喜剧,也有悲剧。其题材多为儿女恋情戏,并多以大团聚为结局, 内容从各侧面写男女婚姻问题、社会问题,对封建婚姻进行规戒。《鸳鸯冢》是 程砚秋上演的第一出悲剧,剧情通过一对情人的死,控告包揽婚姻的罪恶,宣 扬婚姻自主的前进思惟。《青霜剑》和《金锁记》是继《鸳鸯冢》之后上演的第 二、第三出悲剧。后来程砚秋以擅演悲剧著称,即发端于此。但《青霜剑》和 《金锁记》将矛头指向土豪劣绅和贪官污吏,从思惟内容上比同期的其他剧目 更具教育意义,更具传染力,从而被程砚秋誉为最能表现罗瘿公“高贵思惟的”、 6 “最胜利”的作品。它们与《红拂传》同属于这一期间的代表剧目。 合理程砚秋以异军突起之势,起头在京剧舞台兴起时,罗瘿公却于 1924 年 病逝,令程砚秋哀思不已。 从1924 年至20 世纪三十年代初,程砚秋除继续上演一批保守剧目和已有的 本戏之外,又排练了金仲荪为之编写的九个剧目,计有:《碧玉簪》(1924 年)、 《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》(1925 年)、《文姬归汉》、《斟情记》(1926 年)、 《朱痕记》(1927 年)、《荒山泪》(1930 年)和《春闺梦》(1931 年)。 罗瘿公的逝世在艺术上对程砚秋是个繁重的冲击,程砚秋曾在这段时间对夫 5罗瘿公逝世后,嘱托金仲荪继续为程 人果素瑛说:“此刻我们要另起炉灶了。” 编剧。金仲荪过去从未写过脚本,他给程砚秋保举的第一个剧目,即是他家乡 的婺剧《碧玉簪》。可是王瑶卿并不看好这个脚本,于是程砚秋便本人创腔、安 身材。这出戏上演后取得了很大的成功,从此,程砚秋便担负起了创作与表演 双重担务,已经导师王瑶卿只是在剧目成形之后担任判定和加以指导。 三十年代前后,程砚秋从思惟认识到艺术表示都成熟起来。这一期间,一方 面因为受前进思惟的影响,另一方面也是受现实糊口的教育,出格是二十年代 末期,军阀比年混战,泛博公众在繁重的税收和战祸中饱受艰苦,间接的思惟 和间接的现实都深深地刺激了程砚秋,他起头认识到作为一名演员对社会所应 付的义务。这些都构成了程砚秋艺术观的一部门。艺术该当为现实办事。1931 年,程砚秋在《我的戏剧观》一文中谈到:“一切戏剧都要(有要)求提高人类 糊口方针的意义,毫不是用来高兴取乐的,毫不是玩意儿”6 。因此主意上演剧 目必需考虑它的思惟内容和社会感化,“要从影响于观众的思惟和步履去分辩”, 而不是从“叫好或叫倒好的上头去分辩”观众对这个剧的豪情。基于这一认识, 程砚秋在这一段期间,编演了很多富于爱国主义和民主主义思惟的剧目。他的 《文姬归汉》报复了“薄弱虚弱交际”和“和亲政策”。冯牧在《秋声漫记》中,曾 如许写道:“在抗日和平迸发前夜,程砚秋同志的充满了悲怆激怒之情的歌唱, 确实已经打动过很多其时身居华北的深怀亡国之忧的观众的心。我记得有一次 看他的《文姬归汉》,他把蔡文姬的故乡之思和本人心中的爱国热情中那样深切 地溶合在一路,唱得举座为之动容,很多观众都被他的充满着密意的歌唱所激 5 果素瑛《追想砚秋生平》,载《程砚秋艺术评论集》,中国戏剧出书社,1997 年版。 6 程砚秋《我之戏剧观》,载《程砚秋戏剧文集》,第12 页,文化艺术出书社,2003 年版。 7 7 动,眼中闪烁着泪光”。 为否决军阀混战,他编演了《荒山泪》和《春闺梦》。《荒山泪》假托明末朱 王朝为起义农人,横收暴敛,鱼肉苍生,使张慧珠一家五口家破人亡的故 事,表达了泛博人民否决不义和平,企求丰衣足食的强烈希望。《春闺梦》则取 材于唐代陈陶的诗句:“可怜无定河滨骨,犹是春闺梦里人”,通过张氏对新婚 丈夫的思念,描写和平“寡人妻、孤人子、独人父母”的罪恶。马叙伦在旁观 了《春闺梦》后,曾写过一首咏程的绝句:“何须昔时无定河,且听一曲面前歌, 座中掩面人几多,检我青袍泪独多。”这首诗精确活泼地描写了程砚秋的悲剧产 生的强烈艺术传染力。 恰是因为程砚秋具有对社会强烈的义务感、对其时灾难极重繁重的中国人民的同 情,以及对泛博妇女善良品性和奋不顾身的斗争精力的热爱,程砚秋在这一时 期才出力于悲剧的编演。继《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《金锁记》(后更名为《窦娥 冤》)之后,又有《碧玉簪》、《梅妃》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》以及 其后的《亡蜀鉴》等一系列悲剧的剧目,成功地塑造了王五姐、申雪贞、窦娥、 张玉贞、梅妃、蔡文姬、张慧珠、张氏、李夫人等浩繁悲剧人物抽象;从而突 出地表现了那一个时代的特点。从此,程砚秋便以擅演悲剧著称。 在多量悲剧剧目标艺术实践中,程砚秋的艺术气概便逐渐构成、成熟起来, 进入他舞台艺术的全盛期。 2.2.2 跃然成家 1922 年10 月,程砚秋应约初次赴上海,在亦舞台表演。此次表演次要以传 统戏为主,除上演《思凡》、《玉堂春》、《女起解》、《能仁寺》、《虹霓关》、《奇 双会》等二十几出京昆保守剧目外,还上演了罗瘿公编剧、王瑶卿设想唱腔、 身材的新戏《梨花计》及《龙马姻缘》。此次表演以程砚秋文武昆乱不挡、身手 全面获得很大的成功。1923 年,他第二次赴沪表演,这一次程砚秋不只色艺俱 佳,脸色、做派细腻,更以其在艺术上的立异降服了观众,表演也更为惊动。 此次上演的保守戏和新戏都惹起了上海观众的强烈反应。保守戏如经王瑶卿加 工、鼎新过的《玉堂春》、《六月雪》和《贺后骂殿》,新戏如《红拂传》、《玉镜 台》(别名《花筵赚》)、《鸳鸯冢》、《风流棒》等。因为各剧中新腔叠出,脍炙 7 冯牧《秋声漫记》,载《程砚秋艺术评论集》,第43 页,中国戏剧出书社,1997 年版。 8 生齿,观众边听边学,纷纷索要唱词,开创了京剧节目单上附印唱词的先例。 表演上,各剧也均有立异,各有出色。至此,程派虽还未构成,但程砚秋的艺 术已起头以他的独创性闻名。 两次赴沪表演的成功,证来岁仅十九岁的程砚秋已确立了他在观众心中的影 响和在京剧界中的地位,跻身于一流艺术家之列。 1927 年,北京《顺天时报》举办“五大名伶晋选新剧”的成果揭晓,登载 了梅兰芳的《太真别传》、尚小云的《摩登伽女》、程砚秋的《红拂传》、荀慧生 的《丹青引》和徐碧云的《绿珠》一组照片,这也就是其时评选出来的“五大 名伶”:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云。后来,因为徐碧云的变故, 演变成“四大名旦”。1931 年,上海的《戏剧月刊》颁发了观众对“四大名旦” 的分项评分表,按照评分,次序为梅、程、尚、荀。 如许的排位虽然只是商定俗成,可是从侧面反映出程砚秋奇特的艺术追乞降 气概越来越明显,这种独树一帜的气概也越来越获得观众的承认。 第三节 艺术的全盛期 2.3.1 艺术成绩 从20 世纪三十年代初至1949 年,出格是二十世纪三十年代前后,程砚秋步 入他艺术生活生计的黄金期间和程派艺术的成熟期间,这是他艺术成长的第二个时 期。三十年代初,程砚秋曾去欧洲游学,回国之后,在艺术上又有成长,对自 己演过的剧目不竭加工拾掇,力图完满。 “九·一八”事情后,为否决当局的不抵当政策,他于1934 年编演 了《亡蜀鉴》,借江油关守将马邈惧敌不战而降,其妻李氏谏阻不听,自尽殉国 的故事,规戒当局的“退让政策”。这些剧目渲泄了泛博人民群众对内忧 外患的忧愁和对国内政治的愤激。 1936 年,程砚秋应约,预备1937 年8 月赴巴黎去世界博览会上表演。可惜 因七七事情,未能成行。七七事情,北平沦亡。不久,他编演了《费宫人》一 剧,但只演数场便遭禁演。之后他便很少登台表演。直到1940 年,他细心创制 的《锁麟囊》首演于上海黄金大戏院。1942 年,为丰硕戏路,他排练了《女儿 心》,程砚秋饰百花公主,一反悲剧及正工青衣的面貌,扎大靠,戴翎子,使双 戟;表演上集闺门旦、旦角、刀马旦、武旦及青衣之功底于一身,文武并兼, 9 唱做并重。可是由于各种缘由,《女儿心》只在上海黄金大剧院上演过。 1945 年抗打败利,他怀着极其兴奋的表情重登舞台,先后为“东北人民还 乡”及“赈济桂省哀鸿”等举行多次义演,力求为惨遭仇敌踩踏、践踏的祖国 和人民,做出自已的贡献。1946 年,梅兰芳和程砚秋同时应宋庆龄之邀,在上 海中国戏院为中国儿童福利会举行筹款义演;梅兰芳、程砚秋各唱三场。当前, 他们又在沪别离举行停业表演,程砚秋在天蟾舞台,分前后两期,其表演六十 六天,三十六出戏,几乎囊括了程派艺术的全数优良剧目,还上演了一出新排 的《马昭仪》(翁偶虹编剧)。经达抗战的洗礼、在阔别多年的上海,观众再一 次掀起了对程派艺术的高潮,《锁麟囊》连演20 场,观众仍要求续演。 2.3.2 游学欧洲 为了进一步鼎新戏曲,加强与世界学术界的交换,1932 年 1 月到 1933 年4 月,程砚秋曾赴法、德、意及瑞士四国调查欧洲歌剧、戏剧和音乐。在法国世 界出名物理学家、科学院院士保尔·郎之万、德国教育部兼艺术部长裴开尔的 协助下,他观摩过歌剧、话剧、舞剧、民间剧以及杂技、马戏等,也赏识音乐, 观摩片子,参观剧场及音乐院校。在参观和学术交换中,他结识并走访了一些 国际上出名的艺术家和学者。如巴黎国立大剧院秘书长赖鲁雅、法国出名戏剧 家兑勒、教育家班乐卫、表演艺术家都玛、德国出名戏剧家莱茵哈特、柏林大 学传授裴开尔、国度剧院总司理休金和国立柏林音乐大学校长布利兹等。程砚 秋和欧洲的艺术家们,彼此引见了相互的戏曲和歌剧。他的演讲和即席唱,引 起了欧洲戏剧家们对中国戏曲的深挚乐趣,也博得了他们对他小我的赏识和崇 敬。此次调查使程砚秋对中、西方戏剧进行了当真的比力,决心回国后,接收 欧洲歌剧之长,从音乐、歌唱、乐队、表演、导演、化妆、灯光、置景等全方 位地鼎力改良中国戏曲国并于回国后进行过多方面的测验考试;但因限于其时的条 件和1937 年抗日和平迸发而放弃。他在旅欧期间连续发还的查询拜访演讲书中,写 下了对改良戏曲工作的良多杰出看法,至今仍有主要的参考价值。此演讲书曾 于1933 年,由世界编译馆北等分馆汇集成册,以《程砚秋赴欧洲调查戏曲音乐 演讲书》命名问世。北平沦亡后,他因屡次拒绝为日伪表演,拒绝加入为仇敌 做捐献飞机的义演,在北平前门火车站遭日伪挑衅、殴打,他努力抵挡。从此, 便从此决然弃绝舞台,在北平西郊青龙桥隐居务农。 10 第四节 艺术的深化期 2.4.1 艺术成绩 从 1949 年起,程砚秋进入他艺术勾当的第三个期间,也是他艺术成长到炉 火纯青的晚期。这一阶段,程砚秋对本人上演的的剧目,再一次进行了精选, 根基上只保留了他满意而又仍成心义的剧目。1951 年,程砚秋编演了他的最初 一出新剧《英台抗婚》。该剧偏重描绘祝英台的抵挡性格,全剧重点集中在《惊 聘》、《拒婚》和《祭坟》三场。1953 年当前,因为身体关系,他表演不多,仅 选择适合他的春秋、性格和身体前提的保守折子戏如《三击掌》、《窦娥冤》、《贺 后骂殿》、《汾河湾》、《武家坡》等,并几回再三进行不断改进的加工拾掇。 1949 年1 月,北安然平静平解放,程砚秋当即登台献艺三天,以示庆贺。3 月, 出席布拉格“世界和平反对大会”,深受苏联和东欧列国承继、成长民族艺术的 开导。为搞好戏曲工作,他决心赴祖国西北、西南调查处所戏曲,再次组团以 流动边表演、边查询拜访。以小我表演收入承担整个查询拜访费用。1950 年,他率团先 赴山东,一反过去在大城市表演的老例,在各中、小城市表演。后因气候缘由, 只带四人同业去往西北。此次调查前后共历时七个月,逾越了山东、陕西、甘 肃、宁夏、新疆和青海六个省区。这期间,程砚秋会见了各处所剧种、曲种的 艺术家,抚玩了他们有表演,并深感中国戏曲和民间音乐的丰硕多彩,值得学 习、自创。在喀什,他发觉将要失传的《十二木卡姆》的传人西哈木,并建议 将这套宝贵的民族音乐保留、留传。此次查询拜访,是中国戏曲史上第一次有组织、 有打算、规模最大、范畴最广的查询拜访。查询拜访竣事后,程砚秋写了《西北戏曲访 问小记》一文,与《关于处所戏曲的查询拜访打算》一并辑入《程砚秋文集》。 1951 年 2 月,程砚秋率团经上海到武汉,溯江而上,赴重庆、昆明等地演 出,以完成他的西南处所戏曲查询拜访打算。此次旅行表演,除将所得购飞机一架, 捐献给中国戎行外沿途还在武汉、重庆等地,参与本地的献机义演。1953 年, 程砚秋赴朝鲜加入中国人民赴朝慰问团表演,他的艺术给战役中国人民戎行和 朝鲜人民以极大的鼓励。 同年1956 年,北京片子制片厂为他拍摄片子《荒山泪》时,影片添加了不 少新唱段,记实下了他连系剧情创用的二百多种水袖。这是程砚秋留下的独一 一部影像材料。 1957 年,地方人民广播电台请他与杨宝森合录《武家坡》一剧,两人都在 11 原有的甚础上有所立异。 晚期的程砚秋,努力于讲授和总结舞台艺术经验。1955 至1957 年在地方文 化部举办的三届全国戏曲演员讲习会上,为全国各剧种出名演员教授戏曲表演 经验和身手。他所编演的代表剧目,已收入《程砚秋表演脚本选集》、理论著作 编入《程砚秋文集》。 2.4.2 社会勾当 1949 年,程砚秋作为特邀代表,加入中国人民政治协商会议第一届全体味 议。1950 年被选为全国人民代表大会代表。同年。任中国文学艺术界结合会全 国委员会委员;中国戏剧家协会理事会主席团委员。1952 年以从头加工拾掇的 《三击掌》,加入第一届全国戏曲观摩表演大会,获荣誉奖。二十年代末期曾创 办中华戏曲职业专科学校,并任南京戏曲学院北等分院院长。1953 年起任中国 戏曲研究院副院长。1957 年,由周恩来、贺龙引见,插手中国。 1958 年3 月9 日,程砚秋因患心肌梗塞在北京逝世。 程砚秋终身所取得的杰出成绩是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一。他一 生的艺术实践不只对京剧旦行,同时也对整个戏曲艺术的成长,发生着深远的 影响。 12 第三章《锁麟囊》的脚本阐发和唱腔特点 第一节《锁麟囊》的脚本特点 3.1.1 文人编剧 中国戏曲脚本依作者的创作体例,大致可分为两类。一是出于文人之手的 案头脚本,其有较强的文学性和可读性。错误谬误是舞台操作性差,不太宜于表演。 如明清两代的传奇本,以用民国以来沿用传奇形式所编写的戏曲脚本。二是民 间艺生齿耳相传的舞台表演脚本,其动作性强,宜于表演,但文学性较差,词 句欠通畅,念白唱词不不变。如清代以来的梆子、皮黄脚本。 “五四”活动以来,跟着戏曲逐步为学问分子注重和赏识,一些嗜好戏曲 的文人插手京剧创作步队。在这一前提下,因为文人和演员配合参与了京剧剧 本的编改工作,不只丰硕了表演剧目,同时在京剧脚本的思惟内容和艺术形式 上,均有较着的提高。 《锁麟囊》的脚本作者翁偶虹就是如许一位嗜好京剧的文人。他有较高的文 化素养,同时精于京剧,因而他的戏曲作品具有文学性、表演性兼得的特点。 翁偶虹从三十年代初起头处置京剧编剧工作,曾为金少山、李少春、程砚秋、 袁世海、宋德珠、叶盛兰、童芷苓、黄玉华、吴素秋等演员以及中华戏曲专科 学校、富连成科班编写脚本。翁偶虹共编写脚本(包罗移植、拾掇、改编)100 余出,是一位多产的作家。他的脚本创作,十分重视人物的塑造。他很少利用 平铺直叙的体例,而是出力于在分歧的事务和戏剧矛盾中去揭示人物内在的心 理形态。 翁偶虹的剧作,立意深刻、布局严谨,重视人物塑造,宜于舞台表演。由 于翁偶虹谙熟舞台、通晓表演,他写的戏,唱念做打放置得十分适当。更罕见 的是,他可以或许按照演员的特点,在编剧时加以阐扬。 3.1.2 因人设戏 在京剧成长的昌盛期间,良多京剧表演艺术家上演的剧目,除了一些本行 当的保守戏之外,还具有一批本人专属的剧目。这些专属剧目一般表现表演者 的艺术气概,是编剧和表演者配合创作的结晶。 专属剧目凡是是脚本的创作和舞台的创作分隔进行的,一般是在脚本完成之 后再由演员填充唱腔和身材。而《锁麟囊》这部戏的出格之处在于,它不只是 13 程砚秋的专属剧目,更主要的是它“因人设戏”,在创作之初就有表演者的介入, 整部戏都表现了程砚秋的小我意志和艺术追求。 3.1.2.1 脚本是程砚秋的自动选择 据作者翁偶虹回忆,他第一次给程砚秋写的脚本并不是《锁麟囊》,而是一 部叫做《瓮头春》的戏。内容是表示一个女款待为了全家的糊口,受尽本钱家 的压榨和顾客的侮辱,而她的丈夫、婆婆、小姑等人却对她毫无怜悯之心,反 而捕风捉影思疑她的操行,女款待无路可走,只好以死抗争。程砚秋在看过剧 本之后必定了翁的创作才能以及对程派悲剧气概的把握,同时暗示本人演的悲 剧太多,提出想演一部适合他演唱的喜剧,并把焦循《剧说》里的故事《只尘 谭》作为素材供给给翁偶虹。 选择这个故事既有偶尔性也有必然性。偶尔性:程砚秋1939 年在山东表演 时,正值胶东发洪流,他亲眼看到凶猛的洪水使公众蒙受的磨难,便萌生了要 编演一个以洪水为布景的戏的设法。焦循《剧说》里的故事正供给了如许的创 作根本。必然性:一是故事内容轻松,合适程砚秋要表演一部喜剧的要求;二 是故工作节有醒世的感化,与程砚秋垂青剧目标教化功能分歧。《锁麟囊》盘曲 委婉地表达出了同情贫苦、怜悯弱者的人道主义思惟,嘲讽嫌贫爱富的奸商小 人。程砚秋本人就是由贫转富、富不忘贫,扶危济困的人。他曾说:“我就是(薛 湘灵)这种人嘛!若是人家有什么坚苦,我协助一下,不就过去了嘛!”其时社 会贫富差距悬殊,为富不仁者骄奢淫逸,贫苦者则衣食无着,如许的剧情也是 对其时社会的反映。 3.1.2.2 程砚秋对脚本的加工和革新 因人设戏不只体此刻对《锁麟囊》故事内容的选择上,更主要这是在表现 在程砚秋按照表演需要对脚本的加工和革新上。一是对剧情的革新。编剧翁偶 虹最后在“寻球见囊”那一场后,放置了一个“回忆出身”的唱段。这个唱段 是薛湘灵寻球上楼猛见锁麟囊后,睹物生情,止不注哭起来,卢夫人诘问她的 出身,薛在讲述中唱了一段〔西皮原板〕。程砚秋认为在这里大段的论述若是处 理不妥,节拍疲塌,舞台排场庞易沉闷,于是他想出了一个处理法子,他对翁 偶虹说:“(把这一段〔西皮原板〕)分做三四节,在每一节是,穿插赵守贞‘三 让座’的动作,表示薛湘灵的忆述证明了赵守贞的想像。先由旁座移到上座, 8二是对唱词的革新。京剧中的唱词 再由上座移到客座,最初客位移位到正位。” 8 9 翁偶虹《我与程砚秋》,载《京剧谈往录》,第83 页,北京出书社,1985 年版。 14 多是七字句和十字句。程砚秋则但愿在唱词格律上有所缔造。他建议翁偶虹:“多 写长短句。长短句似犯警则,实有法则,有纵有收,有聚有散,最初归到花旦 9于是就有了以下这段新鲜新颖,文采 唱词的规格上,是完全能够因字生腔的。” 斐然的唱词: 耳边厢,风声断,雨声喧,雷声乱,乐声阑珊,人声呐喊,都道是大雨倾 天。 她泪自弹,声继断,似杜鹃,啼别院,巴峡哀猿,动听心弦,好不惨然。 《锁麟囊》一剧确实是程砚秋与翁偶虹配合勤奋的结晶。对此,他俩有一段 风趣的对话:在表演成功后,翁恭喜程:“没有程腔,就没有《锁麟囊》。”程谦 逊而又诚恳地说:“没有脚本,我怎能创出程腔来。”10 第二节《锁麟囊》的剧情及宗旨 《锁麟囊》的剧情并不复杂,全剧的情节是:登州富豪人家有一女名叫薛湘 灵,在出嫁前,母亲赠一特制的锁麟囊,内藏珠宝,喻意早生贵子。大婚之日, 花娇半途遇雨,一行人避雨在春秋亭内,另一顶简陋的花轿也来避雨,新娘赵 守贞因家道贫苦老父无人服侍而悲哀啼哭。薛湘灵领会环境后顿生怜悯之心, 将锁麟囊赠与赵守贞,并未留下姓名。雨停后,两人离去,各自赶路。六年之 后,登州发洪流,薛湘灵一家失散,她独自漂泊到莱州,在富户卢家当仆人。 一日为令郎寻球,发觉锁麟囊供奉在亭楼的几案上,本来卢夫人即是昔时的贫 女赵守贞。得知薛湘灵就是昔时的赠囊人,卢夫人对薛敬如上宾。不久薛湘灵 亲人寻来,一家团聚。 《锁麟囊》这出戏并没有触及深刻的社会问题,在组织戏剧情节时,次要通 过人与天然情况,人与社会情况的冲突,揭示出劝人向善这一主题。它以“善 恶相报”为主导,通过具体的表示手段明显而强烈地表达出了通俗公共的人伦 常情,并进而在这种世俗的情面味中透显露特定社会汗青情况下的认识形态倾 向。 当然,《锁麟囊》不是一个单一的道德教化的文本,而是京剧这种来自民间 的通俗艺术的一个剧目,更主要的是它依托其本身的形式魅力才得以表现出其 审美价值的。翁偶虹写脚本不外十几天,程砚秋构想唱腔、身材却用了快要一 年的时间。程砚秋把全剧分为四个重点:第一是“避雨赠囊”,唱西皮二六流水 10 胡金兆《京剧大师程砚秋》,第38 页,现代中国出书社,2007 年版。 15 板;第二个重点是“寻球认囊”,有大段二黄慢板;第三重点是“重温旧事”, 以西皮原板唱长短句;第四重点是“灾后团聚”,西皮二六接“哭头”。 第三节《锁麟囊》的唱腔阐发 唱腔是展开剧情、描绘人物抽象、表达人物思惟豪情的主要手段。一般的唱 腔按照功能的分歧能够分为三种:一是论述性唱腔,次要用于推进剧情成长, 以中等速度的板式使用得较多;二是抒情性唱腔,用于表达人物的心境和心里 感情,以慢速的板式使用得较多;三是戏剧性唱腔,适合表示冲突和人物心里 冲动的情感,多用快板或散板类板式。同时,唱腔也打着门户的烙印。 3.3.1 《锁麟囊》的唱腔结构 唱腔结构是戏曲唱腔的总体设想,它和戏曲文学布局有着密不成分的关系。 场次的引见 第一场:是老傧相和少傧相的过场戏。无唱。 第二场:薛贵寓下为蜜斯的亲事忙碌,薛湘灵查看嫁奁。薛良有共有十句〔二 黄散板〕交待本人预备嫁奁的辛勤,薛湘灵唱十句〔四平调〕,薛母有一句〔二 黄散板〕。 第三场:赵家父女为家贫,明天出嫁过分寒酸忧愁。赵守贞唱六句〔西皮摇 板〕,不忍父亲为本人借钱乔筹备嫁奁奔波,赵禄寒唱两句〔西皮摇板〕,对自 己无力为女儿购置嫁奁而心酸。 第四场:表示世人的趋炎附势,并暗示天将下雨,为下一场作铺垫。无唱。 第五场:全剧的重点场次,薛女与赵女同在出嫁时避雨于春秋亭,大族令媛 的奢华与贫家女子的简陋构成明显的对比。贫女因门第而痛哭,惹富女不忍, 出于怜悯,将宝贝锁麟囊赠与贫女。后雨停,各自散去。薛湘灵唱七句〔西皮 二六〕转五句〔西皮流水〕交待她听到有人在出嫁之日啜泣,心中疑惑,赵守 贞唱四句〔西皮摇板〕交待本人怕被人冷笑又担忧父亲为此忧愁的表情,后薛 湘灵又接唱三十二句〔西皮流水〕,逐步表白赠囊的决心。 第六场:薛湘灵婚礼的过场。无唱。 第七场:世人评论赵家的贫,薛家的富,为当前薛家的败落埋下伏笔。薛良 唱两句喧叙性的〔西皮散板〕。 第八场:洪流将要来袭,世人慌乱。无唱。 第九场:薛湘灵婚后六年,完竣幸福。某日风和日丽,携大器儿回娘家,路 16 遇洪水,亲人离散。薛湘灵唱三句〔西皮摇板〕,交待回娘家看望的筹算和对大 器儿的宠爱。唱三句〔西皮原板〕交待回家路上的轻松表情,接两句〔西皮摇 板〕交待洪流来袭时街上的慌乱情景,接两句〔西皮散板〕忙叫车夫调转回程。 第十场:洪流之后,薛家报酬与薛湘灵失散悲伤。薛母唱两句〔西皮散板〕, 表白为女儿的安危担忧。 第十一场:周庭训为妻儿遇难啜泣,唱三句〔西皮散板〕,胡杰接唱一句〔西 皮散板〕,抚慰周庭训。 第十二场:全剧的焦点场次。可分为“寻求见囊”、“重温旧事”、“灾后团聚” 三部门,先后唱:〔哭头〕,接十四句〔西皮散板〕,交待本人孤身一人的凄惨处 境和得到亲人哀思表情;〔二黄慢板〕转〔二黄快三眼〕,感慨命运的不济;五 句〔二黄散板〕,表白莽然见锁麟囊后的复杂表情;十六句〔西皮原板〕转六句 〔西皮流水〕,回忆旧日赠囊的情景;穿插三句哭头的共十四句〔西皮二六〕, 转〔西皮散板〕,交待与亲人重聚后的冲动表情;八句〔西皮流水〕感慨命运的 多舛,劝人向善。 3.3.2 《锁麟囊》的形态阐发 《锁麟囊》中的次要唱段,用的多是论述性唱腔,抒情性唱腔很少,严酷说 来,只要第五场的〔西皮二六〕“春秋亭外风雨暴”和第十二场的〔二黄慢板〕 转〔二黄快三眼〕“一顷刻把七情俱已昧尽”可算在内。 《锁麟囊》的唱腔按照剧情需要,采用了〔四平调〕、〔西皮原板〕、〔西皮二 六〕、〔西皮流水〕、〔西皮散板〕、〔西皮摇板〕、〔二黄慢板〕、〔二黄快三眼〕、〔二 黄散板〕等板式。根基每一场只利用一个腔系的板式。纵观全剧,板式的使用 都是在保守的根基格局上,借用多种戏曲作曲法,并按照唱词不规整的上下句、 排比句等在音乐上加以阐扬,从而创作出气概独具的唱腔。 以下,本文将对《锁麟囊》中薛湘灵的唱段形态进行阐发。为了可以或许更对直 观、清晰地展观出唱段的原貌,本文将采用统计学的方式,用图表将唱段的各 方面加以量化,再配以文学的申明。具体地说,阐发将分几方面进行:一,对 剧情(划定情境)的阐发;二,用图表形式对唱腔各腔句形态进行量化;三, 对唱段进行文字阐发;四,对整个唱段进行评价和总结。11 本文收入的是次要人物薛湘灵的所有唱段,其他人物如薛良、薛母等人,他 11 拜见钱国桢《板腔体戏曲唱腔的形态阐发》,载《天津音院学院学报》,2005 年第1 期。 17 们所唱的都是散板类的唱腔,简短且不足以凸起人物性格,故舍弃。 本文采用的乐谱是《京剧乐谱集成·第五集》中收入的程派剧目《锁麟囊》, 此版本较权势巨子,由程砚秋的第子王吟秋拾掇,顾永湘记谱。 《锁麟囊》第二场,这一场有了第一场的铺垫,引入薛贵寓下都在为薛湘灵 的亲事而忙碌,嫁奁齐备而丰硕,可是蜜斯却娇奢率性,各式刁难,让家丁不 得平和平静。 表3.1 薛湘灵唱〔四平调〕“怕韶华春去渺”,徵调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 四平调2/4 1 8 扩充腔 怕流水韶华春去渺, 2 1 6 扩本腔 一样表情别样姣。 3 2 6 扩本腔 不是我苦苦寻懊恼, 4 5 10 扩充腔 如意珠儿手未操,啊手未操。 这是薛湘灵出场的第一段唱。情节是全贵寓下都在为了薛蜜斯预备嫁奁,而 蜜斯各式挑剔,娇横十足。唱词无非就是表示闺中蜜斯的多愁善感,在唱腔的 设想上还要表现出薛湘灵的崇高身份和肃静严厉的情怀,要合适人物的身份,凸起 “贵”和“雅”字。于是选用了〔四平调〕这种曲调流利,多级进进行的腔调, 作为开场的第一段唱腔。这段〔四平调〕采用二黄过门,根基按照正格四平调 的布局进行。这两个下句都用了缩进、移位,那前句句尾略去一末节,下句紧 接在眼上起,如许做使唱腔更为紧凑、集中。 表3.2 薛湘灵唱〔四平调〕“细心观瞧细心挑”,宫调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 四平调2/4 2 4 收缩腔 细心观瞧细心选挑, 2 2 5 根基腔 锁麟囊上彩云飘。 3 2 5 根基腔 似良骥不应多麟角, 4 2 5 根基腔 形同蛟龙四路蹄高。 5 2 7 扩充腔 是何人将囊来买到? 6 1 7 扩充腔 速唤薛良再去选挑。 这三句〔四平调〕是描述薛湘灵查看嫁奁的情景。这一段最有特色的唱句为 第一、二句。这两句从音乐上看是“换头合尾”的关系,此中“细心观瞧”、“仔 细选挑”、“彩云飘”这三个腔节在节拍和腔调上都极尽趋同,薛蜜斯第一次见 到锁麟囊时是要细细端详的,所以只要“锁麟囊上”这个腔节扩充腔句,利用 了“换腰”,从而整个这两句形成了“起、承、转、合”的布局。第三、四句“似 18 良骥不应多麟角,形同蛟龙四路蹄高”,和第五、六句“是何人将囊来买到?速 唤薛良再去选挑。”用的〔四平调〕的正格进行,无特殊变化。 第五场,这一场是全剧的重点场次,为最终薛湘灵脾气的改变和剧情的成长 作了伏笔。大族令媛与贫苦女子在新婚之日同在春秋亭内避雨,贫女因门第而 痛哭,薛湘灵命人上前扣问,得知实情之后,薛怜悯贫女的倒霉并赠意味吉详 的宝贝锁麟囊给她,且不留姓名,表现出人与人之间互相协助的夸姣感情。 表3.3 薛湘灵唱〔西皮二六〕转〔西皮流水〕“春秋亭外风雨暴”,徵调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 5 7 扩充腔 春秋亭外风雨暴, 2 6 5 收缩腔 何处悲声破寥寂。 3 5 5 收缩腔 隔帘只见一花轿, 4 西皮二六2/4 6 5 收缩腔 想必是新婚渡鹊桥。 5 5 5 收缩腔 吉日良辰当欢笑, 6 5 7 扩充腔 为什么鲛珠化泪抛。 7 5 5 收缩腔 此时却又大白了, 8 5 5 收缩腔 世上何尝尽富豪。 9 6 6 根基腔 也有饥寒悲怀抱, 10 西皮流水1/4 5 6 根基腔 也有失意疾苦嚎啕。 11 6 5 收缩腔 轿内人儿弹别调, 12 5 9 扩充腔 必有隐情在心潮。 轿内的薛湘灵听到外面的哭声不由心生猎奇、同情之心。这段唱腔揭示的就 是此时这种活泼而逼真的心里勾当。第两句唱的是薛湘灵在轿内最后听到悲啼 之声时的反映。在第一至六句的〔西皮二六〕里,屡次地用到了程派唱腔中非 常典型的“环绕一个核心音作上下(或同向)级进(有时也为小跳进)活动” 的音型,节拍型则多为均分的十六分音符或三十二分音符,如“外”、“风”、“处”、 “悲”、“寂”、“必”、“鹊”、“日”、“什”、“化”、“泪”等字的旋律。如许的设 计使唱腔听起来委婉、细腻,仿佛薛湘灵正在心中猜测痛哭的缘由,并且如许 做也使得唱腔在乐思上愈加同一、连贯。 从第八句起,板式由〔西皮二六〕转为〔西皮流水〕,节拍加速了一倍。这 样的处置是与唱词内容、人物情感的分歧的。薛湘灵身世于富豪家庭,从未受 过人世疾苦,听到有人在大喜之日啜泣天然不克不及理解,颠末前面一段思索之后, 突然茅塞顿开,大白了“也有饥寒悲怀抱,也有失意痛哭嚎啕”。由慢至快的板 式变化,将薛湘灵这时思惟改变的人物抽象描绘出来。 19 表3.4 薛湘灵唱〔西皮流水〕“耳听得悲声惨心中如捣”,徵调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 5 8 扩充腔 耳听得悲声惨心中如捣, 2 5 8 扩充腔 同遇报酬什么如许嚎啕。 3 6 8 扩充腔 莫不是夫郎丑难谐女貌, 4 3 10 扩充腔 莫不是强婚配鸦占栾巢。 5 5 8 扩充腔 叫梅香你把那好言相告, 6 3 11 扩充腔 问那厢因何痛哭无聊? 7 5 5 收缩腔 梅香说线 收缩腔 不应人前乱解嘲。 9 6 5 收缩腔 怜贫济困是邪道, 10 3 12 扩充腔 哪有个袖手傍观在壁上瞧。 11 5 7 扩充腔 蠢才问线 收缩腔 不免思疑在心梢。 13 6 7 收缩腔 你不应人前逞骄傲, 14 5 6 根基腔 不应词费又滚滚。 15 6 4 收缩腔 休要噪且站了, 西皮流水1/4 16 5 10 扩充腔 薛良与我去问一遭。 17 5 8 扩充腔 听薛良一语来相告, 18 5 5 收缩腔 满腹骄贵顿雪消。 19 6 5 收缩腔 世态炎凉凭空造, 20 3 6 根基腔 谁能挪动它半分毫。 21 5 3 收缩腔 我正不足她正少, 22 6 4 收缩腔 她为饥寒我为娇。 23 5 4 收缩腔 分我一枝珊瑚宝, 24 5 4 收缩腔 安她半世凤凰巢。 25 2 20 扩充腔 忙把梅香低声叫, 26 5 9 扩充腔 莫把姓名你信口哓。 27 5 8 扩充腔 这都是神线 收缩腔 自把珠玉夸富豪。 29 5 5 收缩腔 麟儿哪有神送到, 30 3 5 收缩腔 积善才生玉树苗。 31 6 6 根基腔 小小囊儿何足道, 32 5 10 扩充腔 救她饥渴胜琼瑶。 这段流水的唱腔极有特色,流利、论述性强。这一段的次要内容是薛湘灵大 体猜到哭声是因贫苦而起之后的进一步猜测和诘问,根据事务的进展,能够将 这段流水分成五个部门。第一部门是一至六句,第二部门是七至十句,第三部 20 分是十一至十六句,第四部门是十七至二十六句,第二十七至三十二句。这五 部门是“赠囊”过程的分化,第一是薛湘灵不忍“同遇人”痛哭忧伤,打发丫 头梅香去快慰她;第二是梅香不肯多事前往相问,薛湘灵晓以大义,说服梅香, 表白她善良的心地;第三是梅香的问话惹起了赵家父女的反感,并没有达到宽 慰人心的结果,薛湘灵指摘她,后又派老仆薛良前往问话;第四是薛湘灵听完 薛良的禀告,要将本人的宝贝锁麟囊相赠;第五是梅香不愿将锁麟囊赠与赵女, 薛湘灵以怜悯之心表白赠囊的决心。这段唱腔可谓是〔西皮流水〕的典型,结 构清晰,旋律流利。最有特色之处是将这五部门与只间穿插的念白用伴奏跟尾 起来,使唱念浑然一体,既同一完整,又天然地鞭策情节成长。第十五、十六 句“休要燥且站了,薛良与我去问一遭”,这两句长短相差较大,上四板,下十 板,此中“薛良”二字为下行小三度,白话化很强,调皮动听,耐人寻味。第 二十五句“忙把梅香低声叫”的最初一个字拖腔共占十二板,使布局扩大,与 前面紧凑的结构构成对比。 第九场 这一场交待薛湘灵在成婚几年后,已有了儿子,这一天薛湘灵预备携儿子回 娘家看望。不曾想在半途遭遇洪水,从此与家人失散。 表3.5 薛湘灵唱〔西皮摇板〕“幸逢这日晴和回家看望”,羽调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 西皮摇板 6 / / 幸逢这日晴和回家看望 表3.6 薛湘灵唱〔西皮摇板〕“哪有个青丝发任你摘玩”,羽调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 5 / / 哪有个青丝发任你摘玩, 2 西皮摇板 6 / / 我与你买竹马小试天井。 3 5 / / 这是我疼爱他娇纵千端。 表3.7 薛湘灵唱〔西皮原板〕转〔西皮摇板〕“新婚后不感觉白驹过隙”,羽调式转宫 调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 6 6 根基腔 新婚后不感觉白驹过隙, 2 西皮原板4/4 5 6 根基腔 驻芳华照旧上玉貌红颜。 3 6 4 +散 收缩腔加散板 携姣儿坐车中长街游遍, 4 西皮摇板 5 / / 又听得哭号声动地惊天, 5 1 / / 却这何众苍生纷纷逃窜。 6 西皮散板 5 / / 见此景倒叫我胆战心寒, 7 6 / / 叫车夫改程途忙忙反转展转。 21 这一场几乎都采用摇板唱腔,可是从用法却不尽不异。第一段“幸逢这日晴 和回家看望”是一句论述性的摇板唱腔,第二段的“哪有个青丝发任你摘玩! 我与你买竹马小试天井”是与大器儿对话时所唱的摇板,而最初一段由〔西皮 原板〕转〔西皮摇板〕则是情感冲动时所唱,起头的三句原板是论述本人正与 大器儿身处回娘家的路上,而突然之间灾难来袭,车外乱作一团,这几句摇板 是薛湘灵在慌乱中所唱。从中能够看出摇板在几种不怜悯况下的使用。这一场 在〔西皮原板〕很舒缓、委婉,这不单是为了表示薛湘灵回娘家的喜悦表情, 从戏剧矛盾的成长来看,这种平净的形态正好为突如其来的灾难做铺垫。 第十二场 这一场可分为“寻求见囊”、“重温旧事”、“灾后团聚”三部门,是全局的核 心场次和最出色的部门。 表3.8 薛湘灵唱〔西皮哭头〕,徵调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 西皮哭头 5 / / 啊,老娘亲,大器儿,官人哪! 表3.9 薛湘灵唱〔西皮散板〕,徵调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 6 / / 顷刻间又来到一个世界。 2 5 / / 叫梅香唤相公为何不来? 3 6 / / 腹内饥唤郎君他也不在, 4 5 / / 却为安在荒郊不见亭台。 5 6 / / 恍惚间与世人同把舟载, 6 5 / / 莫不是应验了无情水灾。 7 西皮散板 6 / / 老娘亲她必定波中遇害, 8 5 / / 薄命的大器儿鱼腹葬埋。 9 6 / / 见胡婆好一似空山闻簌, 10 5 / / 你可曾见我夫与我萱台? 11 5 / / 听她言把我的肝肠痛坏, 12 5 / / 你随我回家乡寻找尸骸。 13 6 / / 一席线 / / 个个男和女骨瘦如柴。 这一段〔西皮散板〕是薛湘灵在与家人失散之后所唱。在这段唱中她先是对 外部情况感应迷惑,对本人的处境感应疑惑,随后晓得碰到了水灾,便猜想母 亲和儿子曾经在洪水中丧生。第九、十句是见到已经的仆人胡婆所唱,十一、 22 十二句是听胡婆说登州被淹后的孔殷表情,最初两句是领会到了本人的处境已 同难民一样了。 表3.10 薛湘灵唱〔二黄慢板〕转〔快三眼〕“一顷刻把七情俱已昧尽”,徵调式 序号 板式 落音 句幅 句式 唱词 1 二黄慢板4/4 5 8 扩充腔 一顷刻把七情俱已昧尽, 2 5 8 扩充腔 参透了酸辛处泪湿衣襟。 3 1 8 扩充腔 我只晓得铁富贵终身铸定, 4 4 3 收缩腔 又谁知人生数顷刻分明。 5 1 4 收缩腔 想昔时我也曾撒娇使性, 6 快三眼4/4 4 4 收缩腔 到现在那怕我不信前尘。 7 1 4 收缩腔 这也是老天爷一番教训, 8 4

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